新安晚报 安徽网 大皖客户端 磨墩水库，聚星湖水面上的平流雾，遍地小黄花，竹林与水鸟。于继勇说，只要别用黄山区要求紫蓬山，去紫蓬山踏春，鸟语花香是有的。但要把紫蓬山拍出五集纪录片，就不是这些风景能支撑得住的。今年三月初，当五集纪录片《紫蓬山》让紫蓬山脚下的栖居者表现出意外的激动，让首映看片现场观众掌声如雷，让省作协副主席惊叹“把紫蓬山拍出了喜马拉雅山”的高度，起码你会觉得这个纪录片的总导演确实干了些什么不寻常的事儿，一座你知道但不起眼的小山，它背后和深处埋藏了多少人文矿藏，这一锹一锹的钻探，且听听徽派里《紫蓬山》总导演、总撰稿于继勇究竟怎么想和怎么说。
《紫蓬山》资料图
从一集体量到五集故事
徽派：紫蓬山最初在你的印象里是什么样的？
于继勇：第一次上紫蓬山是在2003年左右，跟几个朋友去的，当时还是待开发的状态，转了一圈就下去了。山比较小，庙比较破，去，就是因为能爬一段。
徽派：给《紫蓬山》拍纪录片是一个自由创作的作文还是命题作文？
于继勇：应该说是一个命题作文，作为总导演想办法要把任务完成掉。因为看过我之前的《淮河六章》，紫蓬山管委会的夏主任通过朋友找到我，我开始感觉拍个宣传片呗，十分钟十万块钱做好，他说我要纪录片，《淮河六章》那种感觉。我就说纪录片很花钱。其实我心里觉得，这个山这么小，不一定拍得出来。他们就给我一些县志、旅游小册子去看，去了周老圩有了一些感觉，因为一批淮军的高级将领都从这里出来的，看过这些东西之后觉得至少能凑出来一集。后来深入看呢，西庐寺和明教寺有关系，和懒悟和尚有关系，就觉得能做三集吧，但他们说要五集。
徽派：所以最终决定选择人文的角度来拍摄？
于继勇：是的。紫蓬山地区最高海拔288米，紫蓬山还不到200米，这个高度是没有云海的，镜头拉起来就是小土丘，最大的困难是没有什么风景。我就看刘铭传的故事，刘铭传在紫蓬山区大潜山出生，干团练，有可能会做成一集。这个人的故事是可以深挖的。张树声家族，张元和、张兆和、张允和和张充和“合肥四姐妹”，这个故事也可以做出来。但是这个时候就像去河滩上捡小石子，这些石子是有用的，但心里还是没有架构的。故事和故事怎么组合，没法判断。包括水上训练中心，吴亚楠是亚运会冠军。自然的东西走不通，就走人文的这一条。如果不能用自然风光去打动人，还有很好的故事有趣的故事有知识点的人文故事去打动人。紫蓬山背后有很多这样的故事。
不放弃是因为太热爱
于继勇（左一）工作图
徽派：你的大部分纪录片作品好像都是自己担任总导演和总撰稿。
于继勇：总导演和总撰稿本来应该是两个角色。我自己撰稿就少一个沟通的环节，我怎么想的就怎么写就怎么拍，我自己能整个把控故事节奏和区块，自己说服我自己就行了。纪录片前期要有故事大纲，有纲了再写文学脚本，第三步拍摄细化脚本。纪录片撰稿和文学创作不一样，每一句话要对应一个画面，有这个画面才能完成。
徽派：拍《淮河六章》的时候你说还是纪录片菜鸟，十年的历程感觉有什么变化？
于继勇：三四个片子历练之后，对整个流程是熟练的，但每个节点遇到的状况不同。现在我有一个信心，你给我一个故事，我能把画面想出来。之前我是不知道，因为我没有电视语言的感觉。电视语言要具象，不能高度概括，电视是最不适合讲道理的。当年《淮河六章》我写了十集，每集五千字，写好之后特别得意。毕竟淮河流域是中国半部历史，我把水利史、战争史都看遍了，写完我送给中国纪录片界的大腕禹台看，他看过之后说，“可以出书，都是文学化的语言，但是看不到你想拍什么，看不到画面。你这是随笔，不是电视。”这给我打击很大。
作为曾经的文字工作者，对画面对音乐对故事的起承转合是没有感觉的，导演和摄像会追着我问“这片子怎么拍？”会出现冲到山上问我“敌人在哪”的情况。别人会不信任你。五分钟的节目都没做过怎么做总导演？实际上，文字强项还是阻碍了我对画面的思考，这种转换还是没有完成。文字故事的完整性，三分钟可以完成的我要写十分钟，画面不好完成。
工作图片
徽派：显然这是一个备受打击和挫折困难的过程，为什么没有放弃？
于继勇：打击挫折一直都有，但心里憋了一口气。我做总导演的时候他们说这个人不行，做了几个片子之后，他们还是觉得你一个学生跳级跳得太快了。二年级跳到了初一，加减乘除没有做过训练，所以我在拍片过程中一直在补课。到五集《紫蓬山》完成，大约可以说我已经把课补上了，他们不会讲这个人不懂了。一直想每个环节都去做，每个环节都了解，这样带队才会顺手，你发出的指令会有更少的摩擦，一个眼色就知道你想要什么画面了，越来越成熟，做出来的作品会越来越好。
另外，自己确实很喜欢拍记录片，从前期策划，会看好多书，拍淮河时看了很多书，拍包公把宋史看了，官制都看了，这些知识都是自己的。《淮河六章》这片子就有文献价值，十年二十年后再看《紫蓬山》，我希望它能有文献价值，确实能留下一点东西，对我来说这就是很大的价值。这就是我的一点私心和追求。有人想要介绍紫蓬山的时候，拿出来的是我的片子，我还是很骄傲的。
《紫蓬山》帮我摆脱了偏执
《紫蓬山》资料图
徽派：看得出来对您的自我要求还是蛮高的。
于继勇：同事评价我任性，固执，偏执。观点有争论的时候，我表面上同意，但最后还是没有按照别人的意思来。这种偏执就是说，这个东西不能过的话，就是不能过。台本我经常写十几二十遍，结果禹台说有些东西还是书面化了，本来这些石子是想搭个三角的塔，现在就要搭个六角的，会拖累大家，给自己的压力也很大。做纪录片从接活到播出，压力都在你身上。一睁眼，这个也没完成，那个也没弄，推翻十几遍之后，人是要面子的嘛，会产生深刻的自我怀疑。
我要放弃说我不行，这个包袱就甩掉了。这种较劲是给自己伤害的，失眠，焦虑，抑郁，我有半年是非常焦虑的状态。每天一起来先看天气，根据天气安排后面五天的拍摄日程，合肥四五月份的天气，夏天太阳几点钟升起，我心里都有个数。天气好的时候如果没有拍摄计划，心里就跟猫抓的一样，有欲哭无泪的感觉，很沮丧，又舍不得风景，就带着团队去，航拍来一下，花花草草来一下，心里也不知道拍什么，我也知道这些画面可能用不到，但在家坐着怎么办？带着人来山上不干点什么又怎么办？那段时间我脸都是板着的，他们说老于你都不会笑了。我没想清楚，我就怀疑自己，沮丧，无精打采。
徽派：那五集《紫蓬山》完成之后，这种情绪状态缓解了么？
于继勇：2018年六月份，执行导演被拉去做制造业大会。我们团队就四个人，我的焦虑又来了。失眠，醒了之后就翻书看手机，把自己搞到快要疯掉了，就想不要对自己太高的要求。再改一遍，给领导看行不行，不行就拉倒。实际上是自己开始害怕了，不敢面对这个事情，想着要不我得场大病直接住医院吧。人家骂你笨蛋狗屎什么的你就认了，人家给你个任务你完成就行了。后来，紫蓬山管委会的夏总说可以，他说很好，我给你改了几个词，这个时候，一块石头就落地了。七月份紧接着就开始安排。你放下之后，就不会死磕自己了，不怕别人否定自己，放松了自己之后你会做得更好。
《紫蓬山》我已经自信可以坐在剪辑师后面跟他们沟通，但我也不过多干预，怎么剪的好看怎么剪，你们是再创作。
我现在变得勇敢些了
纪录片导演于继勇接受徽派访谈
徽派：纪录片相对还是比较小众的，你怎么看待纪录片的真实问题？
于继勇：纪录片对观众的要求是要有知识储备的，没有初中以上文化可能不知道甲午战争怎么回事。纪录片在中国这几年发展还是蛮快的，《我在故宫修文物》和《风味人间》等等，现在的趋势是浅一点，更有电视剧的感觉，怎么更好看。
纪录片原来叫真实记录，不讲究趣味性。现在的纪录片讲故事，讲历史故事，人不在了地点不在了，现在就历史再现，但是历史再现的细节必须是符合史实的。当时拍《千年包公》，一个杯子用了青花瓷，元才有青花瓷，这个细节如果当时我在会避免。漕运和游船的格局是不一样的，我就把《中国古船图谱》看了，其实没用，只能吹牛的时候用一下。陈晓卿讲，纪录片必须在集中时间点完成。纪录片的真实是说，江南产的橘子不能到东北去拍。没有发生这个故事的地方生造一个故事，这就不是纪录片了。
徽派：纪录片在中国好像不是很有商业前景？
于继勇：百分之七十的纪录片是没有办法赚钱的，是一种情怀。有人给我投钱，题材又是我感兴趣的，我接拍的目标就是获个奖，然后观众能接受。纪录片还是有文献价值的，去做去策划，如果这个东西是符合常理的，还是不能违背真实，尽量让它纯洁一点。二十年三十年之后别人看你的东西，觉得你还是用心在做的。每个作品都有你的名字在上面，人家说臭狗屎，心里是很难过的。
《紫蓬山》海报
徽派：你有没有受到质疑的时候？
于继勇：这个肯定有。《淮河六章》这个片子，像个专题片，我自己打个65分，我想拍宏大史诗性的东西。大家觉得感动是因为有普通人的故事。包括《紫蓬山》也就是80到82分，里面呈现了你看不到的不理解的紫蓬山。有一些散文化，跟它的体量有关系。我不怕别人提意见，我现在有点勇敢了，说的有道理对我反而有促进，至少他关注你，他看了，他在不同的角度看。别人都要赞美你，这个完全是没有必要的。赞美批判都是可以的，只要不是人身攻击。
新安晚报 安徽网 大皖客户端记者 蒋楠楠
