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确实存在这么一个情况，日漫电影在中国内地票房一直没有特别突出，这些年新海诚打开了一些市场，剩下的只剩哆啦A梦和灌篮高手这样的情怀。火影忍者、海贼王包括鬼灭之刃，要么没什么反响，要么没什么机会，走得最稳的还是机器猫和名侦探柯南剧场版。
吉卜力工作室的动画，在国内拥趸众多，虽然聊宫崎骏和高畑勋，看起来没有聊今敏更有腔调，但已经在中国内地复映的三部吉卜力代表作《千与千寻》《龙猫》和《天空之城》，确实是吉卜力工作室在豆瓣评分最高的三部作品。如果不按套路出牌，现在确实可以说，今年豆瓣评分最好电影诞生。
1986年公映的《天空之城》是吉卜力工作室首部剧场版电影，妥妥的蒸汽朋克风。对于创业期的吉卜力来说，《天空之城》起码彰显了一种眼界和格局。很多人看了《阿凡达》都会觉得驯龙高手们前往的天空之城就是吉卜力的想象力，但实际上《天空之城》的动念显然来自斯威夫特的《格列佛游记》里的拉普达。老实讲，这三部作品确实基本代表了吉卜力工作室的水平。吉卜力动画的标识是龙猫，宫崎骏美术馆的标志是天空之城里的守卫机器人，而奠定了宫崎骏大师地位和吉卜力国际影响力的作品是更有哲学意味的《千与千寻》。
个人觉得，复映宫崎骏动画，一则说明了经典的耐力，一则说明电影院毕竟是电影院，和手机电脑家庭影院观影终究场域和感受不同。所以真正的影迷参加电影节，一来可以第一时间看到首映福利，二来就是在大银幕上看到众多展映的大师作品。譬如今年上海电影节展映单元里的《悲情城市》和《末代皇帝》都是秒空，而有些不会引进的电影，也会在电影节来一场“过云雨”。看电影，看电视，看电脑，看手机，确实是四件事。电影院的空间效果和心理建设，更纯粹。现在去电影院看上世纪80年代的动画，本身就有一种仪式感，是为喜欢的东西付出。
《天空之城》比较点儿背的是，赶着六一结果碰到了《蜘蛛侠：纵横宇宙》。它吃亏的另一个原因是名头确实不如之前复印的两部。但是轻松收割过亿票房问题不大——准确地说，吉卜力的动画制作逻辑是成人向的，或者说不是低幼向的，其实并不适合儿童节。而且，宫崎骏复映作品的票房让我突然意识到，其实国产动画崛起的大呼声里，也藏着一些辛酸。
2018年和2019年分别在国内复映的《龙猫》和《千与千寻》，分别拿到了1.73亿和4.88亿票房。这个票房数据作为复映电影，也只有卡梅隆敢说，只是还行。不要被一部《哪吒之魔童降世》一叶障目了，其实国产动画走得不轻松。
数据显示，国产动画过亿的作品数量是38部，票房超过2亿的是21部，其中有9部“熊”霸春节档的“熊出没”系列，另外还有两部吃到春节档福利的《深海》和《新神榜：哪吒重生》。换句话说，硬核实力拿到2亿以上票房的国产动画只有10部，其中还有一部内地票房破10亿的《功夫熊猫3》出品方挂着美国梦工厂的厂牌，其余9部可算高票房的国漫分别是《哪吒之魔童降世》（50.35亿）、《姜子牙》（16.02亿）、《西游记之大圣归来》（9.54亿）、《白蛇2：青蛇劫起》（5.8亿）、《大鱼海棠》（5.73亿）、《新神榜：杨戬》（5.55亿）、《白蛇、缘起》（4.68亿）、《罗小黑战记》（3.15亿）和《雄狮少年》（2.49亿）。
这么一看，吉卜力和宫崎骏的表现，起码是隽永的；这么一看，《风之谷》、《幽灵公主》和《哈尔的移动城堡》也会像“熊出没”一样，有节奏地复映；这么一看，国产动画在熊宇宙、西游和封神宇宙的道路上，依然是坎坷的。（蒋楠楠）
编辑 许正文
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