《倩女幽魂》和《画皮》都没让我翻开蒲松龄的小说，然而这两年影视歌都开始变得“有文化”，继《中国奇谭》的《鹅鹅鹅》让我学习了《阳羡书生》，刀郎的一首新歌《罗刹海市》，终于还是让我再度翻开了《聊斋志异》。好嘛，讲的就是审美错位和颠倒众生。
现在一睁眼到一闭眼，你想不知道一件事，确实非常难——就像小20年前，你很难不会哼唧“第一场雪”。百度一点开，推送的就是那英的社会学意义上的沟通端口的评论区被攻陷，“那英一夜评论区留言破43万”，继而是热心网友亲密互动，下一站高晓松站，下一站杨坤站，下一站汪峰站，网红打卡点一样，网友们上车寒暄下车打卡，欢欢喜喜看着刀郎兄弟“十步杀一人，千里不留行”的壮举。
说是壮举，绝对不全是贬义。就像接下来要说歌词写得有才，也不全是褒义。
就说这化用和提纯蒲松龄老师故事的本领，就说这含沙射影化用典故的能力，就说这借古讽今曲直兼备的方式，你还真不能说刀郎兄弟身上没点狼性或者说杀气。以至于2002年的第一场雪之后，虽然没能赶上停靠在八楼的2路汽车，但我刀郎兄弟可没闲着，他就是个没参加选秀的秀儿。在我的记忆里，张伟平张艺谋把刀郎从犹抱琵琶半遮面，给薅到电影发布会还跟春晚一样的现场，《十面埋伏》里露个真容，还真有点行为艺术的范儿。
那个时候，是不是二张给了刀郎一个不能拒绝的价格，还重要吗？难道刀郎真是被网友扒拉出来的“四大天王”给diss到销声匿迹的吗？有谁是一直正确的，有谁是一直错误的吗？光阴荏苒，如今的音乐界，音乐选拔已经由华晨宇来指摘毛不易……难不成，我刀郎兄弟这二十年就没干别的事，就在那哼哧哼哧研究铁杵磨成针，君子报仇，二十年不晚？
歌词毕竟没有指名道姓，眼下却变成了刀郎挥就一个作品，粉丝和偶像们一起完成一场莫须有的行为艺术，只有当事人不响。如果指名道姓，就不高级了，如果怒而开战，就不高级了，如果说白了，就不高级了。就像《花样年华》，之所以有调调，是因为周慕云的太太和苏丽珍的丈夫都遁了，甚至周慕云和苏丽珍的欲望也穿着隐身衣，氤氲成一团的情绪，只有华丽丽的几套旗袍，和袅袅吐出的轻烟。反倒浓郁。
在我看来，又和鸟，马户驴，洗不干净的脏东西，确实是脏话，但画堂猪狗鞋拔如意什么的，你要站位高一点，确实也能说对的不是人，是风气。看热闹不怕事儿大的肯定有，但这里面的情绪，像《花样年华》聚集起来的情绪，总不能简单说就全是在夜晚、在楼道、在街角、在卧室错身而过的周慕云和苏丽珍，或者说，苏丽珍不仅是苏丽珍，周慕云不仅是周慕云。词是脏，有鬼才——
除了那一句：曾开言先转腚。
娱乐至死。电视这玩意，确实不能贪杯。往好了想，刀郎背后站着蒲松龄，往坏了想，这歌背后同样站着名和利。下一站天后，下一站无名，下一站聚光灯，下一站缝纫机。说起来，也都是并不陌生的你方唱罢我登场的，身边周慕云的西装和苏丽珍的旗袍的实景演出。但天下熙熙，天下攘攘，不管是不是早晚高峰人流攒动，我们都知道：地铁开到终点站，就回头了，然后一路开到来时的起点，换句话说，起点就是终点，终点不过是起点。
没有人指名道姓，没有人点头认领。
明镜一样的心里，能看到什么就是自己的事了。
没有人轻易结束追逐，没有人继续阅读另一篇蒲松龄。起码我们上学的时候，还学过另一篇蒲松龄，《狼三则·其二》，蒲松龄总结：乃悟前狼假寐，盖以诱敌。狼亦黠矣，而顷刻两毙，禽兽之变诈几何哉？止增笑耳。
笑过之后，好好上班。（蒋楠楠）
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