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你不是预期去看《涉过愤怒的海》吧，天上给你下鱼，然后谐音梗你作为父母的“愚蠢”。曹保平导演没玩托大，但《涉过愤怒的海》也只能说，总体气质优秀，偶有一些点睛之笔。在《狗十三》和《周处除三害》之间，是一个“尺度梯队”的重要台阶。
东野圭吾在国内火的那阵子，怎么说呢，图书城里写小说的永远只有东野圭吾和余华吧，连我都在图书城交了押金，借阅了大部分东野圭吾的小说消磨时间。最后我只买了三本实体书：《秘密》、《白夜行》和《嫌疑人X的献身》。恕我直言，东野圭吾肯定没那么神，大部分作品的质量也就是及格线徘徊。
【总体很难，韩版偏苦走煽情路线。】
《彷徨之刃》有一个好名字，如果在影像化的时候，作为“刃”的武器，应该有足够的时间与空间去彷徨，而不是因为一个背负着愤怒的父亲没有给你一个爽利的结尾，你就来一句：就这！在东野圭吾的作品序列里，《彷徨之刃》作为社会议题的作品，重点已经不是推理和悬疑，而是探讨法律和未成年人犯罪的关系。所以你不会看到阮经天的《周处除三害》的故事，虽然小说原著里也有“三害”。
老实讲，日本、韩国和中国的电影版，在面对这个社会议题的时候，都有些捉襟见肘，因为它本身就是一个争议议题，而且东野圭吾小说落地的过程中，一直存在着水土不服的问题，国版的《解忧杂货店》和《嫌疑人X的献身》，水准都摆在那等着风干。所以，更具风险的《彷徨之刃》一定会更加彷徨，这是可以预期的表现的基本面。
恕我直言，国版《彷徨之刃》从海报到剧情推进的水准，都很像一部网络大电影，气口就没有卡准过。虽然看上去比日韩版似乎更忠于原著，但精简的内容也算是灵魂了，再拧拧水就快没剩下什么了。我尤其反感的是，阿如那出来解释，自己看到自己的戏都想弄死自己这样的噱头，《彷徨之刃》最不需要强调的，其实正是暴力行为本身。表现暴力，就算是彻底跑偏了。
在争议这个问题上，只有日剧留住了和佳子这个角色，和竹野内丰饰演的男主共情，而她也成了见仁见智的那个所谓的“上帝视角”，甚至成了争议本身。我是觉得，除了王千源，大部分主创都有点走神或者说心不在焉，这个说法也许武断了一点，但我真的看得有点昏昏欲睡。好歹我除了王千源，也许就是因为王千源起码没像《大人物》里快意恩仇。
竹野内丰、郑在泳和王千源。
【王千源很努力了，但是空间不大。】
这么比，合理吧。竹野内丰略显优雅，也许是那种更乐于反思的父亲，他的优势是有社会对抗来增加，而且他在剧版和影版里站在父亲和警察两个立场，算是全面体验了；郑在泳和王千源有一拼，愤怒和悲苦都很沉重，我其实挺喜欢王千源的，从《钢的琴》开始就有那股轴劲，《彷徨之刃》给他的空间算是合格完成吧，因为就给他的冲突空间，确实没有《涉过愤怒的海》里的黄渤充分。
韩版导演给武器最多的特写，从刀到枪，以前看的时候，郑在泳终于在街头顶住了仇人，虽然没有王千源的飞踹，但一个满目疮痍的父亲大喊出了一句“我不能和这种恶棍呼吸同一种空气”（大意）之后，倒下的依然是父亲。那时候确实失望透顶，觉得韩国编剧挺伪善的，因为那一声歇斯底里的怒吼，确实是最接近快意恩仇的时刻。
但有人彷徨了，踟蹰不前。（蒋楠楠）
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