《恐怖游轮》是一部孤独存在的高级电影。
这个导演和这群主演，至今最成功的代表作就是这部。制片方是英国和澳大利亚，不是好莱坞出品。电影面上是“无限循环”的外衣，杀光所有人，故事就会重新开始，女主杰丝有了这个觉悟之后，决定咬紧牙关重写人生。
切入故事后，有一个内嵌在故事里的故事，传说的风神号。希腊神话里，风神埃俄罗斯有三个“坑爹的儿子”，其中最著名的就是西西弗斯，而西西弗斯曾经欺骗死神，最后得到了一个“完美”惩罚：反复推石头上山。西西弗斯的故事，和《恐怖游轮》是这样契合的。我个人认为，故事的起点是，杰丝要从死神手里救回自己的自闭症儿子。
如果只是这样，《恐怖游轮》也很平庸。“主”杰丝觉察的过程，也就是她想要主导命运的过程，其实从感官层面而言，“一刀未剪”引进这种说法毫无看点，因为这部惊悚片并不具有感官刺激的效果，以啤酒的角度而言，它不是美国盛产的浑浊IPA，不是一杯工业拉格水啤，不是世涛，不是果泥，好吧，咱们可以说它是考究的认证修道院啤酒，而不仅仅是修道院风格。看着朴素，实际上原麦汁浓度非常高，最后的结尾，带点兰比克的酸楚。
杰丝想要欺骗死神。和西西弗斯一样。
所以《恐怖游轮》这么粗糙的片名，其实生发于希腊神话，生发于古典悲剧，是恐怖电影的文艺复兴。西西弗斯推石头，杰丝邮轮反复死，数字时代的系统重载，加上源代码的精神轮回，从农耕文明到数字时代，故事的核心其实都没怎么变。看多了这种电影，会不会容易陷入宿命论？因为总觉得有更高的存在，在把玩命运。
另一个更现代的切入点是“原生家庭”和认识自己。“主”杰丝觉察到“她们不是我”的时候，当她意识到另外的自己是一个情绪管理非常糟糕的单身母亲的时候，她试图改变自己，来忘记一个糟糕的丈夫，来面对患有自闭症的儿子。“主”杰丝觉得，自己可以做得更好，所以当她带着儿子飞驰人生的时候，如此迅速地循环到了电影失魂落魄的开始。
当然这样理解是毒鸡汤，但是《恐怖游轮》最恐怖的地方，就是告诉你“重启人生”并不是一件容易的事情，无论你是因为什么原因需要重启，都不是一件容易的事情。这时候不愿意贴上“存在主义”标签的加缪出来了，他不说人定胜天，他说无意义地推石头的过程，就是在荒诞中，在绝望和虚无中创造价值。这就是他对抗无意义的方式，也是“主”杰丝重新来到码头的原因。
只有机智的出租车司机看穿了一切：
我会继续打表等你，你会回来的吧。
这显然不是一个问句，这是命运在标注着价码。
所以你可以说《恐怖游轮》在讲希腊神话，在讲西西弗斯的变体故事，也可以说，它是原生家庭的“上一代”视角。它看着很简单，绝对没有今年复映的《记忆碎片》烧脑，它走的是文艺复兴路线。从这个角度讲，《恐怖游轮》和《记忆碎片》一样，也是在给《奥德赛》暖场，因为奥德赛的回乡之路，风神埃俄罗斯确实送了他一大袋子风。
当然，因为命运的捉弄，你并不知道风从哪个方向吹。（蒋楠楠）
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