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最近完整地刷了一遍《潜伏》。
跟后来的谍战剧相比，它的剧情推动稍稍慢了点，不是特别爽，没有让人应接不暇的爆破感，在跑步机上看就很不相宜。
但是它让我笑，会心的笑，幸灾乐祸的笑，还有苦笑。笑着笑着被惹哭了，着了编剧的套。
情节并不特别新鲜，就是女游击队长翠萍和潜伏在军统天津特务站的地下党余则成为了革命，假扮夫妻，在互相扶持中产生感情的故事。但这个故事原型，被表现得很丰富，很人性。
比如说里面有个爱慕余则成的女青年叫晚秋——听听这名字，是不是特别文艺？
晚秋正是一个喜欢吟诗弄月的文艺女青年，我以前没有完整地追过这剧，偶尔听上一耳朵，她那个腔调很让我受不了。有次看着她睁着水汪汪的大眼睛，拿腔拿调地跟翠萍谈她心里的“忧伤”，我的天哪，那做作的小表情，让我很想把手伸到电视机里把她掐死。
暴力了暴力了。但晚秋轻颦浅笑，咬文嚼字，让人在她面前都没法大喘气。翠萍跟她聊一会儿天，半天都没回过神来，也学那腔调地跟余则成说话，余则成不知道她哪儿出了毛病，震惊地问：“你怎么了？”
晚秋对自己这一套倒是很自信，跟翠萍说，她的男人绝不会有外心：“因为一个女人应该有的东西，我都有。”翠萍瞪大眼睛看着她，一时无语，最后来了句：“妹子，你真棒。”
自信的女人总想要攻克最难的堡垒，这个堡垒就是余则成。晚秋心心念念一定要嫁给他，哪怕做小。问题是作为具有上帝视角的观众，我们知道人家余则成和左蓝是一对，你瞎起啥劲啊。
后来左蓝牺牲了，晚秋和翠萍站到同一起跑线上，心直口快的翠萍比她更有人缘，这个没事跑来招摇一下的“小妖精”就显得很烦。有次晚秋还公然跟翠萍说，她在床上，必须把丈夫谢若琳想象成余则成才能忍得下去，翠萍忍无可忍地爆发了，让她“滚”。
听上去很像是互撕，但这俩人都有点漫画感，晚秋不是挑衅，是一腔不得法的文艺调调，翠萍爱而不得，又有着原生态的简单粗暴，两人的对撞，就很幼稚也很好笑。
翠萍对于晚秋有不忿，但也有好奇，有心疼，晚秋被谢若琳扇耳光，她愤然帮晚秋还手，老远听到晚秋要吃亏，她也着急相助，倒是余则成拦着让她别那么冲动。
什么叫“girls help girls”？这就是啊。很多文艺作品里喜欢让女人们为了男人互相伤害，撕得面目可憎头破血流，异化成非人类，但在《潜伏》里，即便是共同爱着一个男人的女人，仍然不忘作为人的底线，可以互相同情。
后来晚秋去了革命区，临别时晚秋要抱抱翠萍，翠萍要她去抱余则成，她要帮晚秋圆这一个梦。
晚秋最后还是抱了翠萍，对翠萍说：“姐，别生我的气”。翠萍说：“没生气。”晚秋附在她耳边说：“别老是假的，还是姑娘身子，这么生活几年下去，你不亏啊。”翠萍一声叹息：“这由不得我啊，妹子。”
翠萍在余则成面前是自卑的，说：“我土”。晚秋说：“城里人势利，他不喜欢，听我的，抓住他。”
果然是女人才能同情女人，在这样的情意面前，简单粗暴也好，茶里茶气也好，都不过是一种个性，她们其实从一开始，就在心里暗暗拥抱了。
女性的情意还体现在左蓝与翠萍的关系上，左蓝生前和翠萍交集不多，两个女人都不知道对方底细，但因为都与余则成有瓜葛，互相多少有点淡淡的戒备。
生死关键时刻，两人却能够互相救助，左蓝牺牲后，翠萍得知左蓝和余则成的关系，狠狠地一下下击打余则成，说：“你为什么不早点让我知道？那我就会在她活着时告诉她，我们是假的，你的肚子里只有她。”
这真是大爱啊，有这句话，那句“林黛玉是谁？你认识的哪个野女人吧”我都不觉得被冒犯到了，不知者不罪，咱翠萍没文化，但咱翠萍的心肠不要太好。
除了这种“好人”之间理所当然的感情，《潜伏》也将那种暧昧的感情表达得很好。“暧昧”不是指男女之间含糊的感情，而是人与人之间灰色的，说不清道不明的感情，比如翠萍和吴站长太太。
翠萍初来乍到时，确实不怎么洋气，还容易炸毛，左冲右撞地，对城里一百个看不惯。但吴太太对她很包容，明面上的理由是要利用她“男人”余则成帮自己家捞钱。
张爱玲的小说《留情》里，敦凤帮米先生围上围巾，回头抱歉地对亲戚笑一下：“我还不是为了钱？反正我们大家都明白。”承认有感情总显得有点尴尬，但很明显，吴太太在翠萍面前的亲昵与放松，超出了“笼络”的程度，她好像真心喜欢这个土拉吧唧的“大妹子”。
她教翠萍打牌，带她出去骑马见世面，听到翠萍说要回老家，她第一反应就是问翠萍怀上了没，翠萍说没有，她就特别惋惜地说：“那不是白来这一趟了？”
这是设身处地才说得出来的话，翠萍在她面前的人设就是余则成的乡下老婆，来一趟怀个娃才是最大的成功啊。
就算是为了利用余则成，吴太太也没有把翠萍当做工具人，翠萍在吴太太面前更无法成为没有感情的机器。
吴太太跟她说自己准备南下，也许不再回来时，翠萍心里酸酸的，差点没哭出来。回到家，她跟余则成反省自己的革命意志不够坚定，居然会对这种人有感情，余则成说吴太太也是种田人出身，再说，人和人相处长了就有感情了。
你看，人和人产生感情就是这么简单，就是处长了。即便是为了各自的目的相互勾兑，却也各有软肋，互相依靠着取暖。
翠萍刚进城的惶恐，吴太太何尝没有过，而吴太太现下的一点暖，也是翠萍所需要的。在理想与信仰的缝隙里，感情如小草顽固地扎下根，冒出芽，人和人之间，真的是一言难尽。
但也不要把吴太太看得简单了，她和丈夫吴站长可谓一对志同道合的精致的利己主义者。
貌似吴站长对太太也不是特别忠诚，吴太太会带着翠萍去捉站长和马奎老婆的奸，显见得她对丈夫并不信任。但有时候，她又说男人“回家就好”，也是经验之谈。
吴站长呢，同样奉行“家中红旗不倒外面彩旗飘飘”的宗旨，别看他出场时道貌岸然的，一句“我以前喜欢哲学”，隐隐透出也曾“诗酒放诞”的意思，那时候跟他不识字的老婆估计没法谈得来。
但他又逼着余则成把老婆接来，余则成说自己老婆是个粗人，吴站长说我老婆也是个粗人，但是“别忘了夫妻情分，不注重情分的人难堪大用”，这话一半是压制余则成，也有几分真心。
吴太太只认得麻将上那几个字，却是他们家里的一盏明灯。她“眼明心亮”地看出，在纷繁复杂的乱世，搞钱才是硬道理，并时时刻刻把这个风吹到吴站长耳朵里。
曾经喜欢哲学的吴站长到此时也厌倦了征尘，跟他老婆一拍即合。眼看着国民党兵败如山倒，他把老婆派到南方去学着做生意，吴太太从南方回来，开了眼，对吴站长说：“别人都在发财，就你忙着抓特务，好滑稽的。”
哈哈哈，“滑稽”这个词用得真好，说得好像吴站长还一门心思效忠党国似的，彻底瓦解了吴站长的精神意志，夫妻同心，其利断金。
必须说一句，吴站长演得真好，浓眉大眼的，不怒自威，一看就根深叶茂，和左蓝他们谈判时，非常强势，富有工作经验；刻意笼络手下时，呵呵笑着，又会显示出很有感染力的慈祥。同时他又可屈可伸，在困境里低得下来，不怕认怂，一看就是在各种污泥浑水中滚过来的，能够处理各种复杂状况。
作为一个利己主义者，他只谋财，不害命，不嗜血，对于杀人这种事很节制。但是真的关乎到他的利益，他也能一露峥嵘，比如感到陆桥山会威胁到自己时，他暗示李涯杀掉两个进步人士，栽赃到陆桥山头上，冷酷得不动声色。
总之，对于吴站长的塑造符合海明威的“冰山原则”，他展示出来的，是冰山露出海面的那八分之一，还有八分之七在下面，由观众自行脑补。你的常识和人生经验，帮助你和作者一起完成对这个人的整体创造。
还有个人倒是从里到外的冷血动物，但他让我笑得次数最多，也是全场的金句王，就是前面提到的，晚秋的丈夫谢若琳。
他的金句包括“你断人家财路，人家断你生路”，“嘴上都是主义，心里都是生意”（这句话到现在还被频繁引用）。余则成说他挣的钱不干净，谢若琳说“现在两根金条放在这，你告诉我哪一根是高尚的，哪一根是龌龊的？”太人间真实了。
他是一个完全不要遮羞布的人，自称“信仰生存主义”，其实这也是吴站长的信仰，但吴站长更聪明的地方是不说出来。谢若琳太爱说了，可能因为他太能说了，太享受表达的乐趣，“众人皆醉我独醒”的乐趣。这种虚荣心，跟他的“生存主义”犯冲，最后聪明反被聪明误，送掉了性命。
太爱说话真的会死人的。
记得这个剧播出时，李涯引发的话题很多，如果把这部谍战剧去政治化，变成职场剧，很多人都能在他身上看到倒霉的自己。辛辛苦苦忙工作，一点感情戏没有，是整部里“卷”得最厉害的一个，结果别人升官的升官，发财的发财，他两手空空，屡遭暗算，还落个无能的名声。点背得太狠了点。
这里咱们就不讨论他了。这部剧值得二刷三刷，它有个地方很像《红楼梦》，哪怕戏份极少的小角色，比如翠萍家乡的土地主王占金，三言两语间性格就立起来了。
余则成翠萍他们是英雄，但并没有被塑造成神，百战百胜的神，料事如神的神。有一集里，有个参谋长脑子特别好使，要去南京汇报很关键的情况。余则成知道他有哮喘病，在酒下了阿司匹林，让他去不了。然后他和翠萍特别担心把这人搞死了，担心得睡不着。
这个参谋长虽然是敌人，但属于技术人员，刚回国没多久，也是各为其主，余则成他们对他生死的担心，是对生命基本的敬畏。
余则成和翠萍身上的各种局限性，让英雄变得更可信，因为那些局限性就是人性，他们的光辉因此更加闪亮，他们的悲欢离合也更加感人。看到翠萍抱着孩子期待余则成时，我的心都快碎了，也必须说，姚晨太会演了，演出了感情的多层次，呈现出一个不断成长的翠萍，演技，才是一个演员的核心价值。
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