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和连谏老师的相识过程，是个真香的过程。
我忘了怎么和连老师加上的，一开始，我不太喜欢她。
这当然是我的错，我好像经常会不太喜欢什么人。我曾自省，假如日常际遇如同一股股溪流，那么我这个河床可能就有点窄，别人可以忽略不计的事，到我这里老是有点阻滞。我只能自我安慰，好在我也是一个容易喜欢别人的人，对冲掉了。
再说回我当时为什么不喜欢连老师呢？现在想来，可能因为她当时对我来说是个陌生人，我不知道她是谁，做过什么，就感觉，这个人吧，好像有点嘚瑟。晒自己的健身照，晒女儿，晒自己蒸的馒头包的饺子，每晒一样，都附上隆重的溢美之词。
我看了，就略有点不以为然。
这当然还是我的错，人家在自己的地盘上对自己发溢美之词，跟我有什么关系呢？这两年，我渐渐悟到一个道理，要想提高幸福感和独立性，就得降低自己和外界的相关度，说人话就是那两句话：“关你屁事”，“关我屁事”。连老师当时要是知道我对她的看法，正可以把这两句送给我。
有天，打开另外一个朋友的转发，正是她的公号，是一篇名叫《寻找朱莉美》的小说里的一段。
我从半中间看进去，看了一句就被吸引住了，同时有很大的困惑，这真是她写的吗？会不会有个手无缚鸡之力的文字小天才被她绑架了，写了裸条，只好给她当枪手？那个喜欢在朋友圈做馒头晒女儿的中年妇女，怎么会有这么一手杀伐决断的好文字呢？
原谅我的想法暴力了一点，可能也是受了这篇小说的影响，这是一篇悬疑小说，我爱看悬疑小说。
悬疑小说有两种，一种像紫金陈那样，文笔一言难尽，但有个致命的核，环环相扣，让人欲罢不能；还有一种，是我大爱的阿加莎克里斯蒂那种，悬疑部分也好，但更迷人的，是人物形象的刻画，以及作者看人观世时那种不动声色的犀利和幽默感，连老师的小说属于后一种。
我现在有点记不得具体情节了，我这几年的记忆力变得很坏，单记得这个小说是第一人称，叙述者是一个有点聪明有点痞气的小青年，女主人公的丈夫。作者从这家伙的眼里看世界，三分讥诮三分混不吝，还有四分诚挚。连老师将他的痞气写得好，痞子落泪的哀伤写得也好，写得这么好的人，当然可以随便嘚瑟。
后来又看了连老师的一些小说，她下笔时的潇洒屡次让我欲夸忘言。有次在北京见到王蒙老师，他也非常欣赏连老师，我们谈起她，王蒙老师露出那种“你说这事儿多有趣”的表情，说，看她的朋友圈，就是成天蒸馒头啊，怎么居然能把小说写成那样？
人人都是这种感觉吗？
我可能是有才华势利眼，对于真正有才华的人，立即就横看成岭侧成峰了。连老师的晒和她的自夸，多有意思啊，有一种很违和的魅力，是参差交错，是出其不意的撞色，是天才才会有的反高潮反人设的嚣张，就很迷人不是吗？
最近她出的这个新作《昨日之谜》，我一翻开就有点着迷。她是写一个案件，姑且称为当代武大郎之死吧，但她把这个武大郎写得又可爱又可恨又温柔，但这温柔的底子是粗暴的。
这个小说是以一个避孕套为起点的，连老师这样写道：“我们小孩子不知它是干什么用的，以为是气球，因为它，我在小伙伴中很受欢迎。母亲每每见了，必满街追讨，仿佛我干下了无耻勾当一样满脸羞愧，长大后，知道安全套是干什么用的，也就明白了母亲的表情。后来，我曾想，那些被母亲追讨回去的安全套不知道有没有分发给别人，也不知我们的顽劣有没有让它失去功能，以至于有类似洪小邪的可爱孩子横空出世。这个想法在心里盘踞多年，直到前年，它成为我这个小说的出发点。”
这经历，我也有过。我在一篇文章里写道：“我每次去都会熟门熟路地拉开五斗橱第一个抽屉，从最外面的纸盒里摸出一把崭新的避孕套，外面的粉末淅淅索索落下来，后来才知道是滑石粉。年幼无知的我，不知道它是何方宝物，拿来当气球吹倒是不错，半透明的一只只，飘在半空中，我和小伙伴们奔跑着追逐着，将想要下落的一一拍回天上去。我资源富余，甚至能当礼物分给小伙伴们，常有小孩们跟在我后面喊：‘给我一个避孕套。’这场景太魔幻，我妈站屋里都听不下去了，一声厉喝把我喊回了家。”
会不会有一天，我也会以这个起点写一篇小说呢，想想都有点激动呢，日常中的不寻常，不寻常中的日常，构成别样的恐怖气氛。
这个小说里写爱情的部分不少，但我最爱看的，是写亲情的那部分，“我”是“武大郎”的儿子，人人都说我妈是“潘金莲”，我也怀疑她是，但是我爱她，我也爱我的父亲，以我自己都不知道的方式。
我喜欢连老师写的街道与窗口，喜欢那些阴天与晴天。那些文字，会让我产生一种“故乡”的感觉，好像我一步步地走回去了。想劝“武大郎”两句，好像也多余；想拍拍那个“我”的肩膀，又怕人家翻脸；倒是跟“潘金莲”聊几句可能是挺有意思的事，这个嘎嘣利落脆、自说自话但又脆弱的小女人，真让人没办法啊。
张爱玲曾说，一个绅士和淑女，是写不好小说的。绅士淑女受限于各种束缚，如深潭或溪流；小说家则需要像大河一样，无边无际，奔腾而下。也许，连谏的恣肆飞扬，正是她写得好的原因，她打开了她自己。
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