七夕。高分爱情电影。有味道的好电影，每一次看都会有不同的感受，所以情歌一遍一遍反复着相似的主题。先把亚洲之外的捋一遍，虽然爱情不分种族和国界。欣慰的是，这么火热的《独行月球》，终于在豆瓣掉到了7分以下，在下面这些爱情电影里，《独行月球》的爱情戏码，实在是太过低级了。挂一漏万，但绝对都是让人怦然心动的电影，虽然并没有把“斯人若彩虹，遇上方知有”的《怦然心动》列入其中。
《阿甘正传》：珍妮是我的女孩
泽米基斯是个伟大的导演。虽然奔跑的阿甘串联起一堆重大历史事件，从南阿拉巴马的家门口开始，跑遍美国跑出硝烟，一个智商为75的“弱智”把自己跑成了英雄。但是换个角度，阿甘一直在追逐的是内心认定的“你是我的女孩”的珍妮，是他童年就深深惦念的人。但阿甘不会轻易说“我爱你”，因为阿甘穷极半生的脚步，本身就是内心的誓言。可是爱就是那根飘扬的飘忽的羽毛，然而：在珍妮这个问题上，谁敢站出来说，阿甘是个普通的笨蛋。
《泰坦尼克号》：戛然而止
如果没有那么沉重的灾难，没有长达三个小时的关于沉没的复盘，在豪华泰坦尼克号上上演的，就是一个17岁的贵族爱上了一个善良却贫穷的艺术家的偶像剧。它满足了大部分人对于浪漫爱情的想象，自由不羁打破阶级冲破束缚并且是个迷人的悲剧，“你跳，我就跳！”你能想象如果这段感情如果没有戛然而止，“海洋之心”能够一直不褪色吗？那就看看住在“革命路”上的杰克和露丝，如何被无趣的生活击败。
《爱在》三部曲：纪录片吗？
林克莱特在1995年让伊桑霍克和朱莉德尔佩在火车上相遇交谈，一见钟情之后，文艺青年们痴迷的爱在黎明破晓前；9年之后，他们再次在书展上相遇，奔赴爱情；9年之后，他们在希腊开始反思爱情。这可能是史上最话唠的爱情电影，“有话说”成了平常生活里相顾无言的反证，18年的絮叨，像一场伪纪录片，没错，细心的你发现又是9年过去了……实际上如果不是因为疫情，可能未命名的“爱在”第四部已经上架了。就像在看《楚门的世界》，是故事，又像生活的展开，是电影，也像行为艺术，毕竟，24年，你看着伊桑霍克变老了。
《暖暖内含光》：记住消失的
查理考夫曼让所谓“爱情哲学”变得严肃，变得深不可测，虽然也没什么人知道，爱情到底有没有哲学。实际上，像一对夫妇会经历一个医疗程序，将对方从记忆中抹去的桥段本身并不高级，它可以是脑袋里的橡皮擦，可以是行为艺术一样的初恋50次，还可以是穿越的土拨鼠之日……这是张扬的红头发的温斯莱特和老派的顶着毛线帽的喜剧之王的矛盾与困境。喜欢的，喜欢得不行；相信的，相信得不行。这是意识流，别和我说逻辑，你感觉到点什么就可以。
《她》：孤独的爱
有太多的书在跟你讲，什么叫“现代性”，以及现代性如何让你一个人变得更加孤独无助。在不久的将来，一个孤独的作家与一个为满足他的所有需求而设计的操作系统建立了一种不太可能的关系。更准确地说，是菲尼克斯和斯嘉丽约翰逊的声音恋爱了。等你回头再看这个故事，再想想你理解的现代性，你会发现，更更准确地说，不是菲尼克斯和一个操作系统恋爱了，不是菲尼克斯和一个想象中的镜花水月恋爱了，是菲尼克斯和菲尼克斯想象出来的自己恋爱了。色，即是空。
《乌云背后的幸福线》：每个人都有病
撞见妻子出轨并在精神病院待了一段时间后，前教师帕特试图与前妻和解；凭这部电影拿到影后的“大表姐”呢，一个刚刚失去丈夫和工作的刺头。当问题缠身的帕特遇到同样问题缠身的蒂芙尼时，你可以说，爱情变得更具挑战性了。两个人都多多少少带点神经质，事实上，每个人身上都多多少少带点神经质——每个人都有病。没错，就是这样。太过正常的幸福的爱情，是朋友圈里的表演，而有乌云，出门又没带伞，那时候背后的“金线”，才是一段情感能够抓人的基本起跑线。
《剪刀手爱德华》：成人童话模板
一个残次品人造人，手里拿着剪刀，孤独生活。一位郊区女士遇见了他，并向他介绍了她的世界。蒂姆波顿的童话，在赋予爱德华一颗人类的心之后，他也只能孤独地在城堡里雕刻心仪女士的冰雕。同样的不可得的成人童话的逻辑，还有《罗马假日》里的记者乔和安妮公主，同样不可得的逻辑，还有愤世嫉俗的美国咖啡馆老板里克，纠结着是否要帮助他的前情人伊尔莎和她逃亡的丈夫逃离法属摩洛哥的纳粹。放手，是成人童话的最终解决方案。
《怪物史瑞克》：能否别把灯打开
梦工厂厂牌的发轫之作，一个卑鄙的领主将童话中的生物放逐到一个脾气暴躁的食人魔的沼泽中，食人魔必须继续寻找并为领主救出一位公主，以夺回他的土地。《怪物史莱克》其实只干了两件事：颠覆了一个王子和公主的传统套路，制造了一头绝对话唠的驴——当然这个功劳主要在艾迪莫非。史莱克和菲奥娜，听着像是反传统，但是再想想其实也是另一种门当户对。
《真爱至上》：深情切片
在各种松散关联的故事中，讲述了八对截然不同的夫妇处理爱情生活的故事，故事发生在英国伦敦圣诞节前的一个月。这是八个深情的切片故事，唯一要说明的是，无论你时常觉得这个世界如何不堪，但事实上这个世界始终是被爱环绕的。见仁见智的观点冲突，在成年人的世界里，依旧在表演着你信与不信的童话，那个故事里，好基友跑到门口拿出纸牌表达无法说出口的爱，她也终于明白为什么婚礼纪录片里，只有身为新娘的自己，而并没有新郎存在。
《本杰明•巴顿奇事》：反正都孤独
这个不是那种向左向右走的问题，也不是最近的距离只有0.01公分的问题，这是你往前走，我往后走的问题，所以你会看到已经“成长”为婴儿的布拉德皮特躺在成熟的布兰切特怀里的奇特场面。本杰明•巴顿的故事，是一个从老到幼的逆生长过程。返老还童，可未必是一件值得期待的事。遗憾吧，我们命中注定要失去我们所爱之人，否则我们怎么能知道他们在我们生命中有多重要。理解了这一点，就应该更进一步明白：可怕的不是孤独，而是惧怕孤独，没办法的，人们注定都是孤独的。你正着长，逆着长，都一样。（蒋楠楠）
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