1991年，何平导演编剧并执导了《双旗镇刀客》。其实，某种意义上说，何平导演只需要一部《双旗镇刀客》。1991年和1992年，张艺谋分别执导了《大红灯笼高高挂》和《秋菊打官司》，1991年和1993年，陈凯歌分别执导了《边走边唱》和《霸王别姬》，1991年，田壮壮分别执导了《大太监李莲英》和《蓝风筝》。
上世纪八十年代末和九十年代初，中国第五代导演都在努力通过一系列作品确立自己的美学规范。在所谓的第五代导演阵营里，何平并不是旗帜性人物。如果要做一个类比，很像现在的羽毛球世界，在林丹李宗伟老一代四大天王退役之后，在桃田贤斗、安赛龙们成绩斐然的时候，何平导演就像李梓嘉，身上并没有多大的弧光和耀眼的战绩。但因为一种打法，让他瞬间具备了一种魅力——很像《双旗镇刀客》。
换句话说，在第五代导演为中国电影争取到不胜枚举的国际关注度的时候，如果在今天我们梳理那个时期的中国电影史，《双旗镇刀客》让第五代导演的作品序列更加丰富，而且现在你可以偏激地说，何平的《双旗镇刀客》更少迎合西方审美的潜藏心态。
何平和一部《双旗镇刀客》，可以做一个也许并不十分准确的类比，就像大唐诗歌里，总能大体总结出几个所谓“孤篇盖全唐”的诗人和作品，譬如张若虚和《春江花月夜》，譬如张继和《枫桥夜泊》，譬如王湾《次北固山下》……无论是一整首都被惦记着还是某一联成了妙手偶得，对何平和《双旗镇刀客》都是妥帖的对照，一种灰头土脸嘴唇起皮甚至主角都像个素人的朴素风格，一种90分钟的漫长铺垫只为最后五秒的绝对延迟满足。
有人会说，很古龙。
我觉得是，从前慢。
既先锋，又传统。无论美学诉求和场面调度，《双旗镇刀客》都是大巧若拙，而且它说的事，也很深刻。它的劲和一年以后李惠民导演的《新龙门客栈》不同。这个劲的差别在，《新龙门客栈》日本版DVD的封面引流的标识是：中国的《七武士》。这么说的核心是，他们都点到了侠客和武士快意恩仇的背景：群众。再看一遍，会加深这种印象。
在中国电影史上，是有几部类似《双旗镇刀客》这种耐久性很强的佳作的，就是类似孤篇压全唐或者说惊鸿一瞥的作品，可能导演的作品不止一部，但这一部代表作也就足够赢得生前身后名，譬如费穆和《小城之春》，譬如吴贻弓和《城南旧事》，加上何平导演这部《双旗镇刀客》。可以简略甚至草率地概括为：神作。
《双旗镇刀客》是真正的中国西部片，是不同于莱昂内和约翰韦恩的意大利和美式西部片。很多年之后，像陆川的《可可西里》和宁浩的《无人区》，是可以找到作为一种电影类型的源头的。何平导演是有点西部情怀的，当我们回顾一个导演时，几乎毁了他的《天地英雄》就是一大批没能拿捏住自己和外部世界的导演们，在中国式大片潮流里的一抹灰烬，虽然它确实也有那种西北的大格局的野心。但天地间，只看到何平广结善缘，让C位的姜文和Z位的周韵走到了一起。
双旗镇，就一黄一红两面旗子，无招胜有招，荒漠里到处都是留白，80分钟就为了攒一个并不存在的高潮。然而，你还是觉得，风沙中没看见招式，却能看出风情。一切仍旧是刚刚好。所以怎么说呢。仍然可以用帕斯捷尔纳克的话，单单就因为一部《双旗镇刀客》给何平导演一个总结：人不是活一辈子，不是活几年几月几天，而是活那么几个瞬间。
何平导演就活一个响当当的孤篇。
流沙搅风，游蛇甩尾。够了。这样看何平导演，也就爱与和平了。（蒋楠楠）
编辑 王翠
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