虽然我没有明白《奥本海默》为什么要在奥斯卡颁奖礼之前复映，但是毫无疑问，诺兰和基里安·墨菲今年一起，站在了各自人气峰值之后的奖项命运的关键时刻，距离奥斯卡最近的一次。所以两位在中国的众多影迷，成了气氛组成员。只能这么解释了：见证。
三部《蝙蝠侠》巨大的商业成功和暗黑系统，几乎重塑了超英电影的气质，但根上还是商业大片；《盗梦空间》在脑洞电影语言的叙事可能，那种炫酷又有点形式主义；而《星际穿越》直接让诺兰飞向浩瀚宇宙，硬点了一下亲密关系来拯救世界。无论如何，在IMDb或是豆瓣，诺兰只有一部《信条》栽了跟头，迷人的叙事技巧和激动人心的镜头语言，让诺兰赢得了影迷口碑，几乎把榜单里的《教父》和《肖申克的救赎》逼出了冷汗。
然而，如果没有人提醒我，我都不会意识到，克里斯托弗·诺兰导演居然没有拿过奥斯卡最佳导演。事情当然没有这么简单，诺兰导演不仅没有拿过奥斯卡最佳导演，他甚至就没有拿过什么像样的电影奖的最佳导演。
2002年，令人看了故事线还是会一脸懵的《记忆碎片》提名了74届奥斯卡最佳原创剧本，输给了《高斯福庄园》；2011年《盗梦空间》提名83届奥斯卡最佳影片和最佳原创剧本，这两个奖项都输给了《国王的演讲》，在导演和影帝方面，诺兰和小李子都没有被提名；转眼到了2018年90届奥斯卡，《敦刻尔克》提名最佳影片和最佳导演，这是诺兰首次被提名奥斯卡最佳导演奖，然后在这两个奖项上，全面败给《水形物语》。
换句话说，《奥本海默》之前，诺兰的作品被提名过5次奥斯卡。诺兰48岁时才第一次被提名奥斯卡最佳导演，《奥本海默》是诺兰第二次被提名奥斯卡最佳导演，当时54岁。相较而言，诺兰电影更重的商业属性带来更多关注度，风格化导演带来极高的辨识度，而电影的人文气息不足显而易见，这些对于评奖非常不利。也许很难界定文艺和商业的那根线，只能说评奖的时候，好看未必是硬道理。
在这一点上，诺兰倒没有什么好抱怨的。昆汀·塔伦蒂诺同样拥趸无数，他也只靠着《低俗小说》和《被解救的姜戈》在奥斯卡拿过两次最佳原创剧本。当然，《低俗小说》拿过金棕榈，这个金棕榈证明，塔伦蒂诺的叙事相比较诺兰，虽然都爽，但诺兰确实更有点像在卖弄技巧，有时像是为了应付大资金而刻意炫技。
【《奥本海默》全球票房9.57亿美元。】
直到《奥本海默》引爆了颁奖季原子弹。
奥斯卡肯定没有刻意歧视诺兰，英国导演一直在奥斯卡有市场，远的不说，萨姆·门德斯、丹尼·鲍尔和汤姆·霍珀，分别凭借《美国丽人》、《贫民窟的百万富翁》和《国王的演讲》扬威，譬如奥斯卡也没再给萨姆·门德斯一镜到底的《1917》特别褒奖，这可以消愁诺兰的那部同样出色的《敦刻尔克》；而另一个趋势和指向，就是《国王的演讲》对仗的《奥本海默》：真实历史人物，重大历史时刻，小切口的讲述方式——口吃和“污点”。
最佳影片虽然提名10部，但鼓励性质居多，其它两项竞争里还是5部，《奥本海默》怎么看，诺兰都已经攒足了积分，踩实了鼓点。茹斯汀·特里耶《坠落的审判》/欧格斯·兰斯莫斯《可怜的东西》，这其实是两部大女主电影，马丁·斯科塞斯应该是绿叶，你让《花月杀手》在最佳影片爆冷，也不会在最佳导演爆冷；仔细回想看不到集中营给任何一个人的《利益区域》，乔纳森·格雷泽用“侧面描写”夯实了记忆，其实从导演能力来说，方式和细节都是够的。
【感觉基里安·墨菲这次是赶上趟了】
并不是每个人都能长得如此接近奥本海默，基里安·墨菲赶上了这种命运的偶然，当然还有诺兰一直对他的眷顾。保罗·吉亚玛提《留校联盟》/杰弗里·怀特《美国小说》的表演方式都很像，有趣有水准但显然冲击影帝又有点不够。布莱德利·库珀想要凭《音乐大师》拿奖，怕是会让人大跌眼镜，他在文艺道路上甚至让人觉得越走越窄；科尔曼·多明戈和《鲁斯丁》，在颁奖礼并不是斜刺里杀出的猛将，换句话说，今年的男主竞争反倒不是大年，在最佳男演员上，并没有腥风血雨的暗流。
蒋楠楠
编辑 王翠
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