陈飚:一首词的时间，我用它寻找共振的和弦_大皖新闻

安徽网大皖客户端讯 虽然政务在身，但陈飚用一年多的时间，便成为合肥乃至安徽最闪耀的“作词新人”，从构思巧妙的《中国字》到真情大爱的《平安武汉》，从看得见炊烟和乡愁的《故乡的村庄》到架起平凡和伟大之间的桥梁的《城市英雄》……在旋律之前的词句里，陈飚以温暖和柔软的内心构筑表达的可能性。直播之前，他朋友圈的动态也是有韵脚的“赶鸭子上架，心里有点怕”，小有名声之前，他逼着自己在书房里坚持了6年笔耕不辍。那些韵脚和画面，在徽派的直播过程里自然合成了一场信手拈来的深情朗诵会，坐在古井贡酒合肥体验中心的陈飚，已然渐渐沉醉在一首首歌的世界里。一首歌的时间或长或短，陈飚用中国字表达和再现，在这个匆忙的世界里寻找共振的和弦。

我们本是同根生我们就是一家人

词作人陈飚

徽派：通过《焦点访谈》和各个媒体传播，《平安武汉》这首歌感动了很多中国人，当时创作这首歌是什么样的状态。

陈飚：24号除夕夜在家看到央视春晚疫情防控特别节目《爱是桥梁》，听到白岩松在致敬白衣天使时说出“我们在过年，你们在帮我们过关”，真是百感交集，热泪盈眶。我就回到书房想写一个和武汉一起跨年的歌词。只用了半个小时，歌词就写好了，发到朋友圈里，（刘）小雅看到了，小雅我们过去合作过，他看到歌词之后也很有感觉，穿着睡衣就把曲子写了，歌年初一就做出来了，年初二就上网了。全国我不敢说，安徽肯定是第一首抗疫歌曲。武汉当时也有一首歌，那边传给合肥广播电视台，让我们来宣传，我们也把《平安武汉》回馈给他们，因为当时武汉也很恐慌嘛，我们也想把平安送给武汉同胞。

徽派：确实非常有效率，怎么会有这么强的敏感性呢？

陈飚：第二天我写了《逆行的天使》，当时新华网总网挂出来了。一个可能我是做新闻的，我每天都要看《新闻联播》，我知道最初在一线的一定是白衣天使，那个旋律出来也很棒，这歌确实出来比较早，《逆行的天使》大概年初三就出来了。这首歌第一个层次是危险不期而遇，没有豪言壮语不说半点委屈，当疫情慢慢紧急的时候，这是另一个层次。合肥有段时间大街小巷都在放这歌，有一次我到菜市场去还听到了，音乐还是给人力量，作为创作者我也是挺高兴也挺开心的。特定的场合下，我认为我们，既是个新闻人，也是个中国人，来表达自己的情感。

徽派：疫情战线挺长的，您一直在关注吗？期间写了多少首歌？

陈飚：估计写了36首，他们说我是劳动模范。《一家人》是29日写的，当时是一个省包一个市嘛。家者国也，国者家也，“看着你渴望的眼神，我的心很疼，看着你关上了家门，我泣不成声。我们同饮一江水，我们就是一家人”，我们本是同根生我们就是一家人，这首歌出来以后，共有六个版本，美国有华人作曲家看到了，也很感动，也谱了一个。

徽派：您是写完就放在网上？

陈飚：对。有个作词交流群，大家写出词来，发到群里，作曲家就会拿来写曲子。我这段时间确实写了不少。疫情期间，时间节点一点点推进，每天一首每天一首，就像用歌词写日记一样，把感受写出来，社会上各个群体，90后，护士，社区工作者，我能想到的，都在做贡献，就像一个群英谱一样，我都写了。

传递正能量我们不能缺位

徽派访谈直播现场

徽派：你在写词的时候脑中会有旋律么？

陈飚：我不懂作曲这一块，但我脑子里会有画面感。写《一家人》，是中间看到疫情不断攀升的数字，“虽然你沉默不语，但我知道你很疼，”一下进入那个语境去表达。“就在此时，让我陪你一起浴火重生，等到那时，我再和你一起策马奔腾。”这种情况下，我们能拿起来笔的，你不能缺位，我写的可能不是最好的，但可能是最多的，传递正能量。后来我还写了一首《有一种爱叫隔离》，就是要表达出来，作为一个文学爱好者吧，我尽力了。

徽派：你平常就是共情能力特别强的人么？

陈飚：写东西，首先要打动自己才能打动别人。2020的元宵节注定和以往不同，我就写了《今年的元宵真的有些失落》，没有热闹的庙会和烟火，这是真实情况，为什么，因为母亲病了，我们就该这样静静地守着，然后等到母亲的病好了，我们再共唱一条大河。

徽派：嗯，感情特别深沉。随时会觉得丰沛的感情需要抒发。

陈飚：其实我写歌词的时间很短，才一年多一点。以前写诗，当然有共通之处，2018年8月份我才开始写词。说起来还有一个故事，我父亲是个典型的文人，能作词能作曲，自己也能唱，比较全面。1964年他在寿县文工团工作，有一天听到《梁祝》协奏曲，一下打动他了，觉得怎么这么好听……这么好听我来填歌词吧。结果在寿县传唱开了。那时候还有极“左”思潮，靡靡之音啊，问谁写的。他说这不是靡靡之音，是著名的《梁祝》协奏曲。我有段时间在合肥市文联工作，搞了“艺术名家大讲堂”，有一讲请了《梁祝》作曲陈钢老师来合肥讲座（陈钢的父亲陈歌辛——就是写了《玫瑰玫瑰我爱你》《夜上海》），我就和他聊天，说我们早就有过合作，我把父亲给《梁祝》写的词拿给陈老师看，陈老师说这词写得真好。后来开讲的时候，陈钢就说“我和合肥有这样的缘分，我来读个词吧，作者就在现场。”我父亲听了也很高兴。后来《词刊》有篇文章，任卫新写的“《梁祝》及其背后的故事”，里面说，目前我能看到的给《梁祝》写的词，写得最早也最美的我认为是陈频先生的。我父亲是《词刊》的订户，他看到后特别开心。

后来我父亲就说想打个电话给任卫新老师感谢一下，我就找到安徽老乡舒楠老师，通过他打电话给任老师表示感谢，加了微信，因为我朋友圈里常发词，任卫新说你会写歌词啊，我说以前写，多少年没写过了。任卫新就说进我这个群吧，都是作词人，就这样，我被他拉进了作词人的群，被逼着，我也开始写词了，赶鸭子上架我就天天写。

徽派：因为写诗被发掘出了写词的才能，诗和歌词还是有些联系的吧？

陈飚：任卫新老师总结了，歌词有几个特点，第一是短而不短，最长不能长过两百字，短但是意境不能短，红高粱里面的《九儿》，就四句话，如泣如诉很悲怆，形式上短但内容上一点都不短，这是歌词的魅力；第二个就是浅而不浅，看着浅，“生活像一团麻，那也是麻绳拧成的花，”直接反过来，一个翻转就过来；第三个就是白而不白，看着直白，《常回家看看》都是大白话，但一点也不白；第四个就是满而不满，满是意境要满，但是文字不能满——作词的一定要给作曲的留空间，不然他没办法发挥，配器的要给演唱的留空间，演唱的要给舞台留空间，舞台要给观众留空间，就是这样。我写《梦回故乡》，沿着田埂我走进了奶奶的皱纹，靠着土墙我感受到了爷爷的体温，看上去就很简单。

炊烟里有乡愁歌词中见真情

徽派：您还有一首《想娘的时候》写得真好。

陈飚：我母亲走得很早，我写了很多这样的东西，以前一直没有这么多意象，写到歌里不好听，以母亲为主题的歌曲很多，曾鸣就说“《想娘的时候》，江河倒流”，觉得我这种写法独树一帜。中国体操队厉害，但是最厉害的是有几个以中国运动员名字命名的体操动作。他们管我这种写法叫“陈式换位思娘法”，“想娘的时候，我读懂了坚强，因为娘一直告诫我，男人不能塌下脊梁；想娘的时候，我总爱燃起烛光，因为娘想我的时候也总是守在灯旁”，四个想娘下来以后，甩下来两个瑰丽的意象，后来白燕升来找我要歌词，我就把这个给他，他看了以后很感动，说一定用心把它做出来，他自己唱的。后来加了京剧的念白“慈母手中线游子身上衣”，特别棒。

《想娘的时候》MV

徽派：还有一首《中国字》，知名度也非常高。

陈飚：《中国字》也上了央视大舞台，还有各地的春晚，这首也写了几年。有专家说可以写到中国歌词的教科书里。这首歌，因为我喜欢书法，但你不是写中国笔画，你是中国字，“一横挑起千钧担，一竖擎起一片天，一撇踢开拦路虎，一捺劈开万仞山”，横竖撇捺基本的都有了；接下来四个字用什么呢，我想到了“中国人民”，中字中庸不偏不倚，国字更庄严，人字互相支撑，民字在心田；这四个字很难挑，后面还要挑四个字。结尾怎么接住，方方正正中国字，稳稳重重有内涵，笔笔画画巧架构，长长短短紧相连，中国人爱中国字，笔画到字，到意义。12个人拿这歌词去谱曲，最后选了三个版本。《中国好歌词》，第一期就收在了里面。

徽派：写歌词时是先从字库里挑韵脚么，高晓松说这是他作词的技巧，当然肯定还是要有知识底蕴。

陈飚：写词就是写情。一个是真情，家国情怀，习主席说中国经济是大海，不是小池塘，听了我整个热血沸腾，没有真情很难写出来《你们和我们》。

徽派：但是现在年轻人听歌词或写歌词，好像更多重在表达。

陈飚：你说的没错，但我们要看到传统。《你们和我们》是去年国庆的时候写的，这首歌就是先写你们，第二段写我们，你们和我们的关系必须要写——你们腥风血雨，我们风雨兼程，你们就是我们，我们就是你们，不是割裂的。带着感情来写的，这样就高级。

徽派：真情之外呢。

陈飚：第二个是乡情，习主席说看得见炊烟看得见乡愁，人人都有乡愁，把它给表现出来。故乡写得多，你很难超过余光中的《乡愁》，我写《故乡的村庄》就反其道而行之，把小路交给远方，把池塘留给月光，把天空让给白云，把薄暮留给夕阳；把远山留给画框，把炊烟交给诗行，把朝霞让给晨雾，把我们交给牛羊。把细雨交给南窗，把清风留给麦浪，把耕种交给歌谣，把收获留给粮仓。整首词没有人，但人就在里面。就是个诗情画意的东西，没有人，只有景。其实写歌词，感觉到了，快起来就十几分钟，慢的就要很多年。

找一个角度给你一个想象的空间

谈起创作，陈飚非常投入

徽派：看得出来，就现在是真热爱歌词创作。父亲对您的创作有评价么？

陈飚：他很少说。有时候忍不住告诉我弟弟妹妹，或者会跟我爱人说，说我们老了，写不过他了。

徽派：对你来说，写词最困难的地方在哪里？

陈飚：我也不会作曲，我就是用画面捕捉，语气押在韵脚上。其实写的时候，想不出来韵脚的时候，也会像高晓松那样，把韵脚表拿出来，备用。其实故乡真的有很多东西可以写，我写的《故乡的月亮》也是，从小往大了写，城市里大家没有时间去看月亮，所以偶尔才会坐在城市的南窗，想起当年的月亮。

徽派：还有什么情是你喜欢表达的？

陈飚：还有就是亲情，与父母之间的，与爱人之间的。老了的时候我们依然相互拌嘴，我的诗词歌赋和你的油盐柴米，你陪我去看满山野花，我陪你去听潺潺溪水；我老成了一堆黄土，你老成了黄土一堆。写歌词，角度特别重要。

徽派：角度真的很重要。这让我想到了有一次在地铁里听到那首《城市英雄》，蛮感动的。歌词特别挺接地气。

陈飚：本来很简单，我在在地铁二号线遇到了一位老乡。那时候二号线刚开通，我住大蜀山那边，到三里庵，地铁里看到他，跟他没讲话，但他身上确实带着行李，我就做了个想象——我们目的地都是火车站的方向，一下子就拉近了，有些歌词的细节特别接地气，特别扎心，拿给他们作曲，觉得特别好可以加点摇滚的东西在里面，加点摇滚叫《城市英雄》吧。有句歌词，“望着周围对你投来的异样目光，你的眼睛紧紧盯着车窗，听着身旁对你的窃窃私语，你的表情像像做错了事的孩子一样”，很扎心，很真实，很卑微，也很高尚，就是在平凡和伟大之间找到了桥梁，给你一个想象的空间。

《城市英雄》MV

徽派：换位思考，共情到人物身上情感的部分。

陈飚：一定要给自己想象的空间，带着温暖和柔软，不然你会漠视。触动你，然后触动别人，共鸣的和弦，一首歌就出来了。

徽派：现在写了多少首词了？

陈飚：几百首了。算多了。即兴的有，有主题的也有，也有应邀的。

徽派：你身上还有很多行政职务，好像合肥的词作人不多，那你是怎么样做到观察能力和涵养情感的能力如此敏锐和发达。做行政工作很容易理性化。

陈飚：要给自己留空间。回到家拿到笔，就是我的空间。写写字，工作中的感受啊，对亲人的思念，那两个小时就是我的世界，闭着眼睛想，那是最享乐的时间。写的好不好不敢说，坚持了六年多，写字写诗，古体诗现代诗歌词，六年多时间。每天都会逼自己。那天写了个爱情歌曲《你》，突然想到，把你这个笔画拆开，角度很好，就会即兴创作。文学创作一定是在沉静状态下。

徽派：那就把这首《你》分享给徽派的观众吧。

陈飚：“你”怎么写，我把“你”拆开。

《你》

一撇是你的秀发

一竖是你的背影

望着你渐渐远去

你走成了我的风景

一横是我的视线

一折是我的心情

望着你渐渐消失

我站成了你的背影

一勾是你的决定