爽，就够了吗？

《水浒传》是“那些年，我们108个兄弟姐妹去当了土匪”，《了不起的盖茨比》是“白月光结婚后我成了亿万富翁”，《简爱》是“高冷少爷独宠家庭教师”……

以网文的方式打开名著，很多人惊呼：自己当年竟然错过了那么多“爽文”。

《了不起的盖茨比》改编电影剧照

除了给名著换个时髦的“网文名”，还衍生出了“名著的一百种展开形式”。比如，“名著避雷帖”，即以看网络文学的方式来看名著，给出标签化的论断，提醒同好“慎入”；又如，根据名著的情节，以网络文学的范式进行改写。

这是碰瓷吗？

一个下里巴人，一个阳春白雪，网络文学和名著，看起来风马牛不相及。但随着中国网络文学海外市场规模超 40 亿元、网文被纳入高校课程，人们再也无法忽视网文的迅速崛起。通过网络文化，对经典名著作出不同于传统权威的看法，既是网文影响力的体现，也是开放包容社会心态的表现。

而网文通俗易懂的语言、轻松明快的叙事风格，也把名著拉下“神坛”，变成普通人可以读懂的样子。比如，用“野心勃勃的情感猎手”来形容《红与黑》的男主角于连，便于理解又耳目一新。这背后折射出，社会节奏加快，读者渴望轻松、愉悦、直接的阅读体验。“以网文的形式打开名著”，某种程度上是对现代人阅读需求的迎合。

这是创新吗？

名著之所以为名著，因其具有较高艺术价值和知名度、影响力，经过时间考验经久不衰。目前看，不少大众化的网络文学，从艺术质量上很难与传统经典媲美，一旦套入名著，可能会简单粗暴地将其标签化、道德化、娱乐化。

一方面，如《月亮与六便士》是“渣男抛妻横刀夺爱”这样言情小说般的表述，掩盖了原著对理想与现实、艺术与生活、个人追求与社会规范之间的冲突，丰富复杂的价值观念被简单处理。

另一方面，脸谱化的解读、千篇一律的“爽文”模版，只能给读者简单狗血的刺激，降低了社会审美，甚至让人深感“智商-100”。

事实上，无论以什么样的方式打开名著，前提在于不能简化、矮化、改变名著的价值内涵。做解读、打标签，都建立在文学作品这个“地基”之上，网文中丰富的艺术想象和有趣的“网梗”也源于名著本身。生搬硬套、顾此失彼，为了点击量拼凑文字，把严肃变低俗，把轻松当轻佻，没有尊重和传承，何谈创新和发展？

拉近距离也要增加厚度。我们需要的“名著新编”，不仅有丰富的文化意义，也能拓宽文学的边界；不仅培养我们走入文学深处的阅读方式，也通过不断的互动反馈带来了意义的持续生产。

文以载道是大众最重要的文学认知。打破套路，抛弃糟粕，融入时代精神，让经典与网文良性互动，拓宽我们的价值视域，寻找更深层次的文化与哲思，这样的“再创造”才有意义。（安徽时评微信号）