【楠楠自语】耶!孩子。

如果真的存在中秋档,中秋档最圆满的只能是《野孩子》,蜂拥而至的一群电影里,唯一一部票房破亿的档期电影。其他的大部分电影,都随着“贝碧嘉”的流量被带走了流量,成为过眼云烟。《野孩子》在账面上是那条“鸡犬升仙”的网红黑狗,一部意图扎根现实主义的网红电影。

这么定位一部电影,有点不友好,其实凑合看,但在可看可不看之间。这么说首先就像在冒犯王俊凯,当然不是,王俊凯在《刺猬》里表现还可以,这个问题上,顾长卫尤其是葛优的领跑作用毋庸置疑,王俊凯还没有被贴上演技派的标签吧,我也没说他不在偶像派了,算不上冒犯。

作为新导演,殷若昕已经算在线

2021年殷若昕导演了《我的姐姐》,算是一匹黑马,那个确实更像一部现实主义力作,虽然它没有“根据真实新闻或者故事改编”的噱头,一个事成了故事或者新闻的时候,不可能不发生形变甚至质变,所以这没什么好标榜的。《我的姐姐》可赞的是张子枫,切口很小,每次提到这部电影,我都要感慨那个引而不发的那个躺在床上的亲戚对张子枫角色的“侮辱与损害”。不好意思,我最近迷上了“冒犯”这个词。很明显,张子枫带得动片中的弟弟,王俊凯有点带不动片中的弟弟。

这个时候,非要扯出来是枝裕和,是不是才是一种冒犯。《野孩子》只是说到了偷窃,就非要和《小偷家族》挂钩,《野孩子》只是说到了边缘少年,就非要和《无人知晓》挂钩,它们只是被一些共同的词语覆盖,而我们都知道,世界的词语是森林,我们讲的,可能根本不是一个事。是枝裕和的这两部电影,其实非常冷,犀利的冷,我是一点没觉得《小偷家族》其乐融融、《无人知晓》人间真爱什么的。

如果这是一种致敬,殷若昕导演唯一没有从是枝裕和身上学到的就是:平静。像水流淌,像细沙流淌,像时间流淌,像一切无声流淌。《小偷家族》是个庞大的人生和社会问题剧,《无人知晓》其实更适合来和《野孩子》比较,感觉轻雕细琢的柳乐优弥,至今让我记得,虽然隐约知道作为哥哥的使命,但他还是没法抵御游戏厅的诱惑。我说柳乐优弥拿到戛纳影帝是因为,在社会议题里保留了孩子的天性,会不会有点冒犯?因为长大的他,确实和威尼斯影帝夏雨一样,多少有点泯然众人矣。

如果导演有诚意,就该选个素人

一张白纸,胜在画笔将至未至。孩子当然也复杂,但不是成年人的那种复杂。

《无人知晓》只有炙热的天和平常的事,难道是枝裕和是在抨击那个要命的年轻母亲吗?他只是让那个夏天生命的平常流淌,温暖是有的,冷漠同样是有的;没有到的制高点,只有孩子的天性,和一部分显而易见的人性。而煽情,是可耻的。这就是《野孩子》和《无人知晓》的差距,当然也是殷若昕和是枝裕和的段位差,当然也可以说是王俊凯和张子枫的演技差。

没有人知道,于无声处听惊雷,野孩子太想加码,好不容易逮到一个上强度的机会,刑侦悬疑反转什么都来了。什么叫用力过度,《默杀》和《野孩子》都是。为什么我突然要点《默杀》,我是有多恶心它——确实比《野孩子》更讨厌。(蒋楠楠)

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