【楠楠自语】说好的树洞呢_大皖新闻

年轻的时候，看不懂支离破碎纷繁缭绕的《东邪西毒》，年轻的时候，看不懂眼波流动暗影翩跹的《花样年华》，年轻的时候，直男当然也看不懂缠绵悱恻的《春光乍泄》。

我有个发小每次去KTV都会点梁朝伟的《一天一点爱恋》，感觉过一遍每个人都能拿着麦跟着唱一段。2002我买了卡带专辑《风沙》，很多年之后，每当我哼"梦已醒，我们跳最后一支舞，他的手慢慢的在抚摸，紧紧的贴着我每一步"，我都认为这是《花样年华》的残留，实际上，它却是《春光乍泄》的残留。

可见当年，确实没有看懂。

又或者，王家卫的电影也是关于心碎这件小事的平行宇宙。

我电子邮箱的后缀是2046，但是我完全没有把握住《2046》最重要的意象：树洞。而只是意识到，梁朝伟演的绝对不是一个渣男。

梁朝伟62年生，在我泡录像厅的年纪，梁朝伟还是个谐星，张曼玉也还是个花瓶。然后他们都突然文艺起来。大家都看过的照片，2000年戛纳电影节梁朝伟一手刘嘉玲一手张曼玉，那年周慕云成了戛纳影帝，四年之后，辗转他乡的苏丽珍，成了戛纳影后。

《花样年华》里有周慕云和苏丽珍，但周慕云和苏丽珍的欲望对象可能都不是对方，一个出轨的故事，除了烟雾缭绕和旗袍旖旎——这种设定让故事变得更加优雅。他们启动和谈论最多的是周太太和陈先生，期待彼此成为各自期待的对象，但他们又无法各自和彼此的期待对象完全缝合，周太太和苏丽珍，周慕云和陈先生，都没有办法缝合，所以银幕中的他们，和作为观众的我们，得到的只是一种剩余。

甚至。"假如我有多一张船票"，本身就是一种剩余。

是这些对白和台词，结构了这些角色和我们的内心，我们的愉悦感其实来自这种显而易见的剩余。面上说，这是两个孤独又胆怯的肉身的挑衅，里面说，这是两个寂寞又怨恨的灵魂的冒险。王家卫说，这不是一个出轨的故事，而是两个成年人，共同守住一个秘密的故事。等到人到中年的时候，就会发现这种守护秘密的过程暗藏的惊心动魄。

因为秘密所在的地方，就是秘密会暴露的地方。

电影里就是每一个房间，电影外就是每一个放映厅。你说陈先生和周太太的感情线索为什么那么乏味，因为那已经不是秘密了呗。而我们好像和导演约好了一样，要一起保守这个秘密。苏丽珍真和周慕云上船了，这事还有什么好念叨的呢？就像即便他们在另一版结尾的吴哥窟重逢，也只能说一句：好久不见。