泽米基斯的《此心安处》是一部情景剧，或者干脆叫舞台剧，他基本上用一台固定摄影机完成了历史拼贴，这个镜头里的有限空间见证了地球脉动中的恐龙覆灭，智人生活，独立战争，美国梦，经济大萧条，以及几辈人的生生不息。绝对的野心勃勃，绝对的室内情景剧版《阿甘正传》。拼图人生，也让电影显得高级。
泽米基斯真是一位“技术流”导演
电影取景框在画面里切换不同时空，剪辑师应该疯了，这种拼贴的剪辑方式，很像给诺兰《星际穿越》里的高维空间扔出了一片“二向箔”，但它仍然拥有一个时空魔方的效果——立体，有时候确实不是繁复和宏大。到最后“离离原上草，一岁一枯荣”都开始往我脑子里钻。它证明：史诗可能就是发生在普通人的生活里，只要你给一块土地足够的时长，光阴将在这里见证生生不息本身汇聚起来的波澜壮阔。以如此小的取景框娓娓道来，历史就凝练成了一张邮票，成了一种方寸，有了一种集中发力的效果。尤其这种方寸，又只表达了一种最为自然的流淌，姑且说它是爱的流淌，或者说是生活的流淌。
高级的肯定不是蜂鸟尖锐的鸟喙采集生活的蜜，高级的是这一代代人在一个狭窄逼仄的取景框里同样汇集的对人生的抱怨和不满。多彩，怎么可能都是欢乐的配方。百年房产的启示是，房子是用来住的。再怎么易手，装修再怎么变化，生命里总有一直在变又一直没变的内容。无论我们以什么样的人称去看待《此处心安》，它最终的落脚点是英文片名《HERE》，是这里每一个个体的并不宏大的记忆。
是阿甘和珍妮也是理查德和玛格丽特
汤姆·汉克斯真是一个神奇的演员，他长得太普通了，所以到他的传奇和他的平凡都一样可信。阿尔茨海默的妻子终于又回到身边。空荡荡的房间里只有两把椅子，这一幕太像先锋戏剧，她什么都不记得了，不记得灭绝纪、独立战争，不记得智人留下的骨头项链、生活抱怨，她只记得某一个位置，已经并不存在的沙发，那是她和汤姆·汉克斯的初夜发生地。我甚至担心，玛格丽特会想到，彼时的阿甘已经在1994年守候了珍妮一生。
也就是说，在这个狭窄的取景框里，即便空无一物，没有任何摆设，仍然有一处，不需要营字造句，不用和梦想交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心。就是《HERE》。
（蒋楠楠）
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