小朋友考试回来，说这次的作文讲的是饭圈文化，他实在没有例子可以说。我说关于饭圈的例子不要太多，他说但是他以前看过一个线上课，老师说写作文最好不要拿明星做例子。
我家小朋友哪里都好，就是太老实。写作文不让谈明星，也许是怕阅卷老师误会你追星——其实适当追星也没什么不对，讲饭圈文化，就是讲追星的啊。这个理科生太听劝了。
这个话也不好直接说，对于青春期的娃，"建议"两个词，似乎也隐藏着对他们的否定。我说，林黛玉对这个问题，有过一些看法。你还记得我们以前聊过，林黛玉认为写诗不一定要合辙押韵吧？小朋友抢先说，是不是她对香菱说，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。
我说对啊，下面还有一句："词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。"你看林妹妹的诗歌观多么大胆，自我解放才能有好诗。不用太挑剔词句，杜甫的"正是江南好风景，落花时节又逢君"你说多朴素，但是那种历经劫波今犹在的温软沧桑都在其中了。
说到这里，忽然想起林妹妹的另外一句话："我最不喜欢李商隐的诗"。当年混天涯论坛，有人认为这是少女的矫情，越是喜欢谁，反倒越说不喜欢。这个说法获得很多赞同，但是这跟认为"女人说不就是说要"有什么区别？咱们林妹妹，才不是那么个矫情的人。
林黛玉不喜欢李商隐，也许就是觉得他词句过于华丽雕琢。她推荐香菱读来打基础的，第一位是王维，让她先读王维的五言律。王维的五言律的一个特点是节制，用最少的字表达最多的信息，跟李商隐正好两个路数。
当然，她也建议香菱读杜甫的七言律和李白的七言绝句，但这两位并不因为字数多而肆意修饰词句，增加感情浓度，你看杜甫这首《客至》：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
客人登门，老杜心中不胜欢喜，想拿出最好的一切款待对方，他没有珍馐美酒，他拥有最好的东西，就是他的生活。
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来，这本来是普通的风景，经他的眼，便成其为好。春水像是为他而流，群鸥更是与他相亲，他与自然融合得多么好，
但杜甫不是王维，有自然就足够了，他也爱人。眼前的一切固然好，若是没有人，"花径不曾缘客扫"，还是会让他寂寞。不过有时候，积攒下足够的寂寞，也是我们能为友谊所做的，"蓬门今始为君开"，这句看着平淡，却能感觉到杜甫的开怀。
不用讲更多了，杜甫的好，在于他总能化平常为神奇，平常的风景，平常的字句，经他看过、用过，便成奇迹。他不会用司空见惯的眼光打量生活，张爱玲说她有两年总去某处，路边两棵很美的树，她看了两年，也还是不能忽略。杜甫差不多也是这样，他不管看什么，看多少回，都如初看般入心。
顺便说一句，精神衰老的一个标志，大概就是总觉得自己经多见广，阳光下再无新鲜事物了吧。
李白和杜甫多有不同，但都能通过白描表情达意，只是杜甫的白描透着沉郁，李白是一不小心就要飞扬起来。比如那首《峨眉山月歌》：峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
清代评论家赵翼就说他"四句中用五地名，毫不见堆垛之迹，此则浩气喷薄，如神龙行空，不可捉摸。"
五个地名，太占字数了，讲的都是行程，山月的行程，自己的行程，万物自有去向，各自奔忙，但我在这滔滔的流动中，依然会想起你，想起无法再见到的你。
像这样的表达真是虐，他说月亮，说这里那里，以为没你什么事了，忽然神龙摆尾，直戳要害，来得猝不及防。
跟他们这两位比，李商隐一开始就把双眉深皱，句子固然美，却不是林妹妹的菜。林妹妹可是个就算葬着花，也能忽然开起玩笑的人，李商隐没有那种弹性和幽默感。
林黛玉还有个高见是，学诗不能先读浅近的诗。香菱说："我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！"黛玉道："断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。"
重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多，说的是一种小情致，重重帘幕不曾卷起，室内的香气不至于散溢出去；古砚微微凹陷，能够聚集更多的墨汁。是挺有趣的，但也只是有趣，而诗歌的核心价值是诗意而非有趣，论有趣，诗人能比得过段子手吗？
这种诗意不是辞藻的华美，而是对于生活别具意味的打量，相对于王维李白杜甫他们的深远澎湃，陆游的这个打量，太近也太有限了点。
陆游的诗，大多是这样，可能是一句调侃，比如"此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门"，"伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来"，不是不好，就是把话说尽了，他没有不把话说尽的勇气。
林妹妹欣赏的，是敢于不把话说尽，不怕别人看不懂自己这一颗心的诗人。她还向香菱推荐了陶渊明、应玚、谢灵运，阮籍、庾信、鲍照等人，时代不同，风格不一，都是去雕饰见真我的人。
一个人的诗歌观，也就是TA的精神面貌的概括，从林妹妹的诗歌观可以看出，身体不太好的她，却有着刚健质朴、开放勇敢的精神面貌，绝不是刻板印象里那个成日里哭哭啼啼，喜欢吐半口血扶着小丫鬟看白海棠的人。
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