暌违《下一站不下》不到两年，许春樵中短篇小说集《月光粉碎》迎着月光，怀着悲悯之心，带着浓浓的许氏风格与读者见面，为我们奉献了一场爱书人的思想盛宴。匠心，止于至善；如光，微以致远。许春樵的小说看似平凡，犹如一束光，虽然微弱，却可以照亮前方的路。小说集《月光粉碎》收录了四篇中短篇小说：《麦子熟了》《遍地槐花》《月光粉碎》和《在风中漫游》，讲述了四个“小人物”：打工妹、痴情汉、杀人犯、傻少年命途多舛、人海沉浮的故事。就是这样一本写满“小人物”的“小书”，却散发着人性之光、善良之光和悲悯之光，让读者从凉意中感到温暖，从困境中看到光亮。
真实
《麦子熟了》以“麦子”为主题意象，然而小说展示的不是蔚蓝天空下金色的麦浪，而是狂风骤雨下遭摧残蹂躏的土黄色的麦垛：女主麦叶二十六岁的美好年龄，皮肤白，模样好，像水一样安静，还有普通女子身上少有的书卷气，这么纯真、美好的女子却因家境贫寒早早辍学，又因公公卧病在床不得不背井离乡，无奈之下和堂姐麦穗踏上打工之路。白天像难民、“包身工”一样拥向工厂，下班后还要到镇上的建筑工地扛水泥、卸黄沙，“把女人累成男人，把男人累成畜牲”。然而比身体上折磨更难以忍受的是心理上的折磨，每当夜深人静的时候，“屋里的黑暗潮水一样漫上来，麦叶有一种要被淹死的感觉”，这是远在异乡的孤独和思念。然而家里的男人桂生连一个暖人心的标点符号都没说过，同一个厂的耿田却给了她无尽的关怀和帮助，面对这样一个行侠仗义、敢作敢为的男人，麦叶也曾心动过，但发乎情止乎礼，两人最终成了惺惺相惜的灵魂伴侣。
人生海海，潮起潮落，沉沉浮浮。耿田死了，桂生坐牢了，但生活还要继续下去，麦叶带着女儿，跋涉六百多公里，来到了耿田的家乡，看过屈死的耿田后又带着女儿，来到了麦苗的网店打工。为了女儿，她要勇敢地活下去，这是属于麦叶的坚强。是她与命运无声的抗争，也是作者的用心：虽深陷生活的旋涡，但不改天真本色。平凡而高贵，贫穷而坚韧，用肉身构筑抵抗命运浊水的堤坝。
相较于《麦子熟了》，第二篇小说《遍地槐花》没有那么跌宕起伏的情节、曲折离奇的故事，但却美得让人心碎。小说很短，看完不消一杯茶的功夫，却要用几天的时间去消化，心情久久不能平复：是什么样的信念能够支撑一个人几十年如一日的等待和守护，而且是没有希望的守护，没有结果的等待，就像贝克特的《等待戈多》一样，荒诞、寂寥、空虚而无望。痴情也好，执念也罢，在这个人情淡漠的时代，“一生只为一个人”的书写着实令人动情动容，也成就了一颗心的圆满自洽。
善良
如果说《麦子熟了》和《遍地槐花》写了人性的真与美，真在真实、真挚、真切，美在纯美、唯美、凄美，那么《月光粉碎》和《在风中漫游》主要揭示了人性的善。
《月光粉碎》里的主角姚成田个头矮小，穷困落魄，是个没有父母疼爱的弃子，即便如此，他依然坚守着心中那一份善良，成为了“庐阳好人”。在命运的驱使和捉弄下，他在一个月光如水的晚上失手杀了人，成为了一名杀人犯，从此，“月光像是被泼翻了的面粉四处弥漫，一派粉碎。”每当缺月挂疏桐，漏断人初静的时候，内心的恐惧和罪恶感都会咬啮着他那颗流血不止的心。意外的是，姚成田并没有继续沉沦堕落，破罐子破摔，而是保持本心，在绝境中努力向善，八年的时间里，他用财富和善举为自己的过失赎罪，八年后去法院自首却被法官嘲讽，他只能借车祸夺命使自己灵魂得以安放，从而完成了精神救赎。虽然姚成田有着人性的普遍弱点，最终没有走出愧疚的泥沼，但是自救与救赎的过程充满了温暖和善意。
《在风中漫游》中同样写了一个杀人犯，但却是一个凶残的抢劫强奸杀人犯，这听起来就让人毛骨悚然，更别说载着这样一个人在黑夜里穿梭，可小说中并没有阴森和恐怖的场面，而是充满了诡秘和戏剧性，这都源于小说主人公单纯善良的傻少年小宝。小宝的善良让平头意识到了自己的邪恶，唤醒了心中久违的善念，文中的两次下车、故意输给小宝，都印证了“人之初性本善”，也许这样的故事听起来匪夷所思、难以置信，但如果一个杀人犯真能因为一个少年的单纯和善良而放弃抢劫杀人，从此悬崖勒马，改邪归正，又何尝不是人世间另一种温暖和美好呢？
悲悯
四篇小说，四个故事，不太相似的人生际遇，相似的悲剧性命运，在表面的异质性之下，却具有殊途同归的同质性，正如腰封上所写：四个不被看见的边缘人，蹚过命运的洪流。而解救他们上岸的则是作者的悲悯情怀，这种悲悯之光为我们建构了一个道德苏醒、灵魂获救、人性向善的世界，照亮了小说中的底层人物和现实中的每一个人。
随着先锋小说的退场，许春樵的小说开始回到传统、回到故事、回到现实，开始关注社会的底层群体、边缘人、零余者，用冷静犀利的语言，揭示生活的真相，从卑微的小人物身上，挖掘高尚的人性精神，真正做到了“贴地飞翔”。一心为善，慈悲为怀，大慈与一切众生乐，大悲与芸芸众生苦，这是作家应有的德性和文学情怀，也是许春樵作品的动人之处。他曾说：“悲天悯人是作家的天性，作家仁慈善良的心与生俱来。小说集《月光粉碎》里的小人物故事没有原型，是因为我对社会隐秘角落里的小人物，有着长年累月的关注、担心、焦虑、感动、疼痛，我写小人物不需要刻意去体验生活，因为我自己就是小人物，写他们也就是写我自己。”
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