打个不恰当的类比，是枝裕和是陶渊明吗？
镰仓高中里根本没有嚷嚷着“教练，我想打篮球”的泣不成声的三井寿，你在铁路道口也看不见樱木花道和赤木晴子。镰仓挺慢的，像是枝裕和的电影一样慢，没有超级英雄，没有戏剧化的冲突。《海街日记》依然是内卷的人生， 内卷但是依旧步履不停的人生。我常常羡慕是枝裕和电影里的某些配角，譬如在那里开一家面馆，一开就是一辈子。
这听起来很像《从前慢》，但《从前慢》提纯出来的概念，是淡妆浓抹的，《海街日记》呢始终是浓妆淡抹的，就是素颜呗，能看见生活的纹理。这就像复仇者联盟要操心的是遍布宇宙的邪恶力量，而在边界感清晰的是枝裕和的日本味里，没什么惊心动魄的故事。电影如果太像电影，电影如果太像生活，我的意思是，都挺好。
虽然从故事架构上，基本可以说《孤味》就是台版的《海街日记》，一个男人基本隐身的女主群戏，连人物设置都是套用的“非常3+1”，《海街日记》里的三姐妹都有残缺的情感心理，倒是亲爹的私生女乖巧的要命；《孤味》则放大了角色本身的内在冲突，追逐自由的国际舞者，人间精英的整形医生和信教的餐厅接班人。如果是枝裕和是侯孝贤的粉，那不论许承杰承认与否，肯定都是是枝裕和的粉了。我估计就是这个原因，它才没好意思叫《台南日记》。
导演想法挺多，亲姐妹和亲妈说翻脸就翻脸，伦理架构制造了很多典型中国式家庭矛盾，但总体情感脉络和主旨还是平平淡淡走到头，一切都事先被原谅了的思路。教友和道士的精彩互动可能是全片最闹腾的部分，而在出走的爹身上，也多少折射了两个女人的立场：积极入世的烟火气的亲妈，和更像道家无为的“第三者”。
冲突很多，最后都是放下与和解，自己和对手的，自己和自己的，哪怕葬礼当中还潜藏着一个说不准的葬礼。这个世界充满杠精，发誓要证明自己是正确的。其实《孤味》的评价不及《海街日记》，一方面可能是潜在的脚本借鉴，另外一方面就是这个渣男的处置了：这个毅然出走的“爹”到底是不是渣男。
是枝裕和的日本味，到最后是味清欢，所以他拍出来的片子叫《如父如子》，换句话说，已经跳脱了家庭伦理而拥有了 宇宙观，是所有父亲对所有父亲的对话，按照流行的说法，应该叫伦理升级。但是这个世界上，并没有那么多“升级”。就像《海街日记》和《孤味》，其实也都算以葬礼开始，以葬礼结束。唯一不同的是，是枝裕和更加静，许承杰稍微闹一点。
“渣男”的一颗糖也许改变不了什么。颠来倒去无非是市井生活，寻常巷陌。看热闹的不怕事大，身在其中的难以挣脱 。退一步看，都是琐琐碎碎平平凡凡的“后遂无问津者”。没有什么天大的事情，没有大英雄没有大恶棍。虽然每个人看起来都步履不停，而且活着确实挺费工夫的，当然不是每个人都要活成陶渊明，但生活的真相可能就是：
世界不曾多加留意。
也不会长久记得。（蒋楠楠）
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