孙悟空和哪吒之后，白蛇传的故事也成为影视行业意图深挖的大IP尤其是《白蛇：缘起》以国漫口碑之作的余威续写了《青蛇：劫起》。虽然6天卖到接近2.7亿，豆瓣也拿到过7的评分，《青蛇：劫起》肯定没有超过追光动画本身的预期，也没能给追追光的观众更多惊喜。架空白蛇传的传说，另起一行重写故事，确实有风险。但是最重要的还是，没有提供更具吸引力的观念——像皮克斯的大部分动画那样，给司空见惯的事情一个别致的切入点，提供一种不同的认知途径。稍微翻翻当代艺术史，就会发现问题已经不是像不像的问题，不是是否客观还原的问题，还是想法绝不绝的问题。我们看那部电视剧《新白娘子传奇》的时候，觉得赵雅芝确实足够仙，好像和什么谈恋爱都能说得过去，这个想法本身够叛逆够革命。
国产动画也应给成年人看
动画片拍到现在，尤其是国漫崛起之声不绝于耳的这些年，稍微捋一捋作品序列，有那么一点感性经验就会发觉，国漫不足的地方已经不全然是技术短板，而是国产动画仍然认为动漫是给孩子看的，而不是给成年人看的。所以太多低幼的人物设定和情节走向，典型表现就是千人一面网红脸和依然尴尬的价值输出。把动画和低幼划等号，就把动画的门槛降得太低，是对这个产业的直白侮辱。
咱们说的偏激一点，因为这样虽然容易引发反感但也容易获得关注，已经造成的漫威第一阶段的故事里，那么些有的没的瞎编乱造的超级英雄故事里，最让人唏嘘的一个角色，对于很多人来说也还是牺牲了自己的钢铁侠，而是牺牲了自己的灭霸。同样是牺牲，有没有觉得相对而言，钢铁侠拥有的是世界观，而灭霸拥有的可能是宇宙观。
不要低估现在的动漫观众
现在的孩子们，获得信息的渠道太多了。你也不要觉得他们不能理解《疯狂动物城》里错位的幽默感，包括兔子和狐狸对通话传统的颠覆，虽然实际上这在新千年伊始梦工厂的《怪物史莱克》里就开始了；你也不要觉得他们不能深切感受《寻梦环游记》里对于死亡和记忆的辩证思考只会吓坏胆小的小孩，生者和亡者之间换个角度看问题，这个从上个世纪末就已经让玩具和主人完成了换位思考。所以即便我们不考量日漫里那些艰深甚至绝望的反思，实际上那些漫画家最后也会把自己思考成烂尾。但显然重要的是，这个时代，你通过一个作品传达的是什么观念。
国漫当然有优良的传统，但是也有两个要命的问题，一个是造型和故事缺乏想象力，二是制作水准欠佳。新千年前后很长一段时间，国漫都是沉寂的，但这也是一个典型的蓄力期。譬如《秦时明月》、《刺客五六七》乃至短视频平台上的神作《雾山五行》，还有一部我儿子在看但我觉得不该看的拼贴动漫“什么大陆”。回头看，《大圣归来》是个标志性的时刻，可能咱们都想不起这几年看了多少猴子和哪吒的故事，但真的只有《大圣归来》和《魔童降世》完成了相对精致和完整的反叛，他们在理念和票房上共同扯开了一条横幅。很多人都想找到第三个支点，给出一个稳定的面。于是一些人寄希望于我们正在看的口碑不错的两部“白蛇和青蛇”。
技术流的内容输出问题
《白蛇：缘起》非常唯美，找准了这个江南烟雨迷幻爱情故事的基调。老实讲，追光动画的技术指标在国漫中绝对是顶流，画面观感绝对是业内一流。以前那部《小门神》也是向传统文化寻找切入点，但整体思路还是低幼的，网络段子式的，价值观也一样非常保险，只是在行业向上的同时在江湖上留下个技术流的名片。《白蛇：缘起》的故事很完整很唯美很浪漫也有反转，总体上来说还有点暗黑，反派小弟不把反派大佬放眼里，白蛇的大姐大呢，也是个想要统治世界的疯子。但是电影画面质感十足，腔调到位，尤其是水墨运笔的细节堪称神来之笔。
爱情是一条主线，而真正切中这个时代年轻人兴趣点的是“真正的闺蜜”，就像现在火到不行的《那不勒斯四部曲》。我们这个时代看到越来越多强调女性独立与幸福的影视作品，自然是有时代性的，你没觉得这些年浮光掠影貌似强调女性独立的影视剧特别多吗？《都挺好》、《三十而已》还有冯小刚的《北辙南辕》，这个说远了，因为我也确实说不清怎么样才不是男性视角解读女性独立，或者说什么样才是真正的女性独立。因为《白蛇传》的故事除了赞美“人鬼情未了”一样的爱情，肯定就是要说女性的“觉醒年代了，尤其你不是只想拍一部低幼的动漫。
一个蛇精的突围之路
显然，追光动画并不想把《白蛇：缘起》狗尾续貂，这个从《青蛇：劫起》的片名就能看出来，从白到青，从缘到劫，确实有个想由浅入深的驱动在那，因为《白蛇：缘起》在公映时就出现了被低估的声音，所以《青蛇：劫起》背负着期待和重担。头两年有个歌叫《法海你不懂爱》，喧嚣得很，回头听一下是非常口水的过眼云烟，创作者大概也没弄清自己懂不懂爱。
基本上《青蛇：劫起》相当主题先行，被法海打入修罗幻境之后就要开始一个基本可以和古典故事撇清关系的女性崛起之路。在青蛇的冒险之旅中，她确实碰上了几个渣男，最终发现谁都靠不住，最后还是只能靠自己。这么个故事确实就有点弱了，如果不是一贯水准的动画技术，这个青蛇的故事就会向春节档那个哪吒的故事《新神榜：哪吒重生》无限倾斜，因为讲实话，甚至它们未来感的“焦土之城”设定都有点理念相似。实话实说，追光至今的几部作品，剧本水平都不是很让人满意，荒废了这么好的技术底子。这个故事翻译过来：有困难要救出我白蛇姐姐，没有困难创造困难也要救出我白蛇姐姐。因为我还要陪她去重逢许仙。
最牛的白蛇往事是《青蛇》
一言以蔽之，剧本严重拖了后腿。电影毕竟是文艺形式里的晚辈，太多牛上天的电影其实都需要一个好的文学脚本。我不是说《新白娘子传奇》，当然也不是2011年李连杰给黄圣依站台的《白蛇传说》——这同样是一部故事老套，表演尴尬的电影。这里力挺的是徐克导演生涯里绝对数得上名号的电影，1993年王祖贤、张曼玉和赵文卓主演的《青蛇》。这显然是被低估的一部大片，当然一定也是“白蛇传”这个故事模板里的翘楚，真正的观念先行者。这一切，当然主要还是来自李碧华小说《青蛇》的底子。当然一部国漫《青蛇：劫起》是肯定不能走这条激进路线的，否则就会拍成刷爆朋友圈的老日漫《阿修罗》。但有一个观念显然是这些创作者集体认可的，便是在这个传统故事富矿里，真正的主角应该是小青，而不再是小白。
换句话说，在一个古老的故事里，小白已经旧了。李碧华的故事里，这姐妹俩都有了七情六欲，徐克更是直接用镜头把这些欲望与妖媚展现得不要不要的，桀骜不驯的小青已经成了善妒的情敌。小青无疑才是《青蛇》的女一号，而说实话，赵文卓这么好的功夫苗子，此生至今的两部代表作都和徐克有关，一部是《青蛇》里欲念难尽的法海，一部是两年后《刀》中血脉贲张的汉子。《青蛇》的成功当然首先就是李碧华小说对视野的拓宽，当然和张叔平的视觉把控有关，哦，还有雷颂德和黄霑的音乐贡献。（蒋楠楠）
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