新安晚报 安徽网 大皖客户端讯 6月20日下午，热播电视剧《少年派》编剧之一九枚玉携同名新书做客徽派。她不仅通过直播镜头分享了创作与生活的感受，还现场向徽派观众赠送新书。这部脱胎于九枚玉2013年写作的《陪读日记》的电视剧一经播出，就引发了广大学生和家长强烈共鸣。九枚玉表示，自己也跟大家一样，每天晚上追剧，还会去评论区里跟粉丝互动交流。“我希望听到各种人的反应，喜欢在哪里，不好在哪里，对我来说是业务学习和业务探讨。”
每个人都能在剧中看到自己
《少年派》编剧之一九枚玉
《少年派》里写了四组家庭，不仅仅是备战高考的日子，更多的是青少年在成长的过程中，在与父母的冲撞中互相了解、沟通。“比如孩子第一次不是站在自己的角度，而是站在父母的角度来看待家长对他们的教育。”九枚玉非常关注观众的评论，超话、豆瓣小组她都会加入，让她印象最深的一个评论是：这部剧少年人看少年，中年人看中年，老年人看老年。“我们这个剧涉及社会的各个层面，每个人都能在其中看到自己。所以很多人评论：编剧是不是在我们家按了摄像头，是不是窃听了我们的日常对话。”
活泼少女林妙妙、学霸少年钱三一、校花邓小琪、体育特长生江天昊，生活于不同家庭模式的四个高中生分享着成长的酸甜苦辣。九枚玉说，着重描绘这四个性格迥异的孩子，就是想强调原生家庭对青少年的影响太大了。“钱三一是个学霸，但还是比较怯懦。因为他从小被妈妈绑起来的，清规戒律比较多。林妙妙身上则有钱三一没有的热情不羁，她不缺爱，恣肆纵横，所以钱三一会对妙妙产生兴趣。江天昊的家庭是四个里面最正常的，父母初中毕业一起从农村到城市去打工，从卖卤鸭子一路做成江州最大的食品企业老板，夫妻同心其利断金，孩子的情商也很高。”
《少年派》海报
九枚玉说，从孩子的言行倒推他的原生家庭，也可以十有八九掌握他的父母和家庭是怎样的。“我们想借由这个剧告诉大家，原生家庭非常重要，尽可能给孩子一个健康的家庭，这方面缺失了，到老也补不齐，人一辈子要补的就是童年缺失的东西。”
不仅如此，看剧的一些小观众还给这几个孩子组起了CP，嗑起了糖。看到了书上的开放式结局，还追问为什么不是happy ending。对此，九枚玉笑言，这部戏没有早恋。“我们只有懵懵懂懂的小情愫和美好的暧昧，止步于此，挺对不起这些小观众的。”九枚玉表示，这不是青春校园剧，而是家庭伦理剧。“要着重展现的是两代人的沟通和成长。孩子只是个切口，从这进去，一步步打开，往纵深去挖。对人生的感悟，甚至对生死的探讨，后面家长和孩子都会有深刻的沟通。”
陪读家长是孩子的变压器
九枚玉做客徽派
“那段陪读的日子让我印象特别深刻，所以我特别想看一下别人是怎么演绎的，当时的我是怎样的。太紧张了，像王胜男和所有妈妈面对孩子的考试时一定是陷入焦虑圈的，逃脱不开的。”
回顾自己的陪读生涯，九枚玉用了一个词形容，力有不逮。“对孩子的把握和控制力，真的是大势已去的感觉，因为她的挣脱力大于你的管束，需要你重新审视和孩子之间的关系。”九枚玉笑称，自己在这个过程中想崩不敢崩。“其实陪读家长就是个变压器，负责调节孩子的情绪。懒散的时候，给他们紧紧皮，紧张的时候，帮他们减减压。高中生的父母都是拎着一份小心，看着孩子的脸色，因为他们是VIP。陪读的过程中很多时候不得不放手，如果不放手，孩子不可能成长，你们之间的亲子关系会崩，实际上亲子关系不好很大原因在父母不在孩子。你的态度怎样很重要。我喜欢吃橘子，你非要给我弄箱苹果，爱孩子还是要以他能接受的态度，沟通才会非常顺畅。孩子其实是非常讲道理，要把他当独立个体。”
九枚玉说，自己最早一次有点崩是在孩子上小学的时候。“我偶然发现孩子在她的日记里骂我，这么点大的孩子怎么会用这么恶毒的语言讲自己的妈妈。我就倒过来想，我小时候是什么样的，就豁然开朗了。”九枚玉说，自己在孩子那么大的时候做得还不如孩子。“在我中考的时候，我还在一边看普希金诗集，一边追一个剧自己写番外，父母也是无可奈何。既然我的父母能够容忍我，我为什么不能容忍我的孩子呢。倒回几十年前，我降维到青春期，跟孩子做朋友。因为做父母，不光生养，还要负责任，而且不能退货，也没地方说理去。只有想尽各种办法，找各种各样的通道。那么怎么样把这个过程做得比较舒坦，只有自降身份，把自己压低一点，不能摆家长谱子。我试了一下，这个效果非常好。”
闫妮饰演的“王胜男”成了很多妈妈的镜子
从2013年的《陪读日记》到现在孩子已经工作，6年过去了。九枚玉说，社会发生了很多变化，本人也有了不小的变化，但是不变的是亲子关系。“我有个不成熟的概念，以前更多地把父母归结为自然属性，但是经过我这么多年做母亲的实践，我认为父母这个身份更多的具有社会属性。孩子借由我们来到这个世界，并不意味着你就一定能做好父母，就有权利控制孩子教导孩子。孩子是初次当娃，我们是初次当爸妈，都是摸着石头过河，站在上帝视角去教育孩子怎么可能。两代人要给予彼此成长的、隐私的空间，相互尊重。在陪伴孩子的过程中，父母的成长更重要，孩子才有更大的上升空间。”
张嘉译闫妮让角色更立体
《少年派》主创合影（受访者供图）
2013年写了一系列《陪读日记》，九枚玉只是在朋友圈里发发。等到孩子2014年高考结束后，才把它整理出来两万多字，发表在《清明》杂志上。“没想到我这么私人化的东西能引起众多家长的共鸣，当时很多人都在传我写的文章。”2015年，九枚玉写完《女不强大天不容》，是创作空窗期。“当时六六建议我尝试下其他题材，因为现实主义题材不当红，但是我说我写不了，正好手上有个《陪读日记》，我说想试试，市场卖不掉就卖不掉吧，至少对得起我曾经度过的一段岁月，她看我写得很认真，说你好好写，没人买我接着。我特别感动，我一定好好写，不辜负她的信任，一口气写了十万字给她，说不行，全部推翻重做，重做人物线，重搭框架，中间数易其稿。后来还是被一家公司退货了，感到很沮丧。但我一直相信，只要是好的东西，甭管刮什么风，总会被认可。”
既然决定写下去，九枚玉打起了十二万分精神。“后来张嘉译看了几集，就拍板要这个货，之后的创作就特别顺畅了。”九枚玉说，很感谢张嘉译的市场眼光，是他主动要求在剧本中加了些高考元素，哪怕不占主要篇幅，有个高考的切入点就很好。提起张嘉译和闫妮的演技，九枚玉连连称赞。“他俩太厉害了，绝对把人物拔高了，更惟妙惟肖，经过他们演绎的人物更讨喜了。张嘉译演的林大为，生活中的原型是我老公。当然我老公没林大为那么帅，但性格有点相似，都是家里的缓冲地带，不会让妈妈和孩子直接刚。，一个家庭一定是有个强的有个弱的，这样刚柔相济阴阳调和，林大为比较憨，是大智若愚的人，其实王胜男每次只是占了口头上的便宜。”
新书《少年派》
九枚玉表示，小说是剧本的浓缩版，其实自己当时直接写的是剧本，只是保留了小说的写作方式，有场景描绘，心理描绘，而且加了大量台词，便于拍摄，也便于出版社编辑删改。“揣摩男性心理是有困难的，写的过程确实感觉到，女性台词顺手就来，男性的就会想半天，所以女性的戏份明显大于男性。”九枚玉笑称，林大为这个角色之所以出挑是因为有了张嘉译。“这部戏的演员、导演的二度创作对剧本有提升，文字的东西经过他们的这些再创造，变成活生生的人站在观众面前。所以我非常感谢他们，他们让人物就立在你面前。大家能有一点点共鸣，心上小角落被挠了一下，有点温柔的悸动，我就很满足了。”
转型做编剧心态放很低
九枚玉聊转型经历
九枚玉入行三十年，是省城资深的媒体人。谈及与六六合作，并成功转型编剧的历程，九枚玉直言要感谢六六。“我碰上非常好的六六老师，没有她很好的提携，我不可能一下转过来。她不止一次给我递橄榄枝，很多年前就邀请过我，我不敢接。一是我的能力有限，同样是文字，做新闻做副刊跟写剧本不一样；二是我看重情分，我担心合作没成，朋友也没得做了。考虑再三，宁愿不做编剧要朋友。当然最终我走上这条路了，是因为当时我女儿上大学了，感觉很空，像失业一样，这时候六六再次邀请，毫不犹豫跟她上船了。”
转身学习做编剧，九枚玉把自己的心态放得很低。“虽然做记者编辑三十年，好歹也是个部门主任，但是对于编剧领域来说，就是个小白，一切要从头再来。”三部戏合作下来，六六告诉九枚玉，她有了很大的进步和变化。“做《女不强大天不容》的时候，我的加入，市场上是不接受的。而现在大家都已经接受了，六六的名字后面自然加了个九枚玉。六六说我最大的优点是抗折腾，你说怎么改就怎么改，可以不停地锻造。其实是我年龄到了，不发火是元气不足，不是修炼好了，而是姿态放得特别端正。”
九枚玉和六六已合作三部热剧（受访者供图）
九枚玉说，写剧是很辛苦又很枯燥的过程。“吭哧吭哧，弯腰撅屁股在土里刨，还不一定能挖出什么东西。别人看着你是平地起高楼，其实这个过程是很孤独的，你的精神世界别人进驻不了，你需要把天线雷达全关闭，收入内心，集中注意力搞创作。”
九枚玉说，自己在家创作剧本时都不说话，脸也很难看的，写完一集的时候才恢复一点正常人的状态。“要不停地把自己的灵魂钻入角色的躯壳，像他那样去生活，体验他当时当地在事情处理上怎么说怎么做，觉得自己人格挺分裂的。尤其是写孩子会比较困难，2015年我50岁的时候写《少年派》，青少年朦朦胧胧的小感情，互相试探，这种怎么把握好，那就要把心态调到初高中非常年轻的状态，跟孩子同频共振。”
作为编剧，九枚玉看自己的作品永远有种敝帚自珍的感觉。她说，希望观众不管看书还是看剧，有点启发，有点共鸣。“焦虑的时候看看王胜男是怎么做的，能够汲取点她的经验教训，作为编剧我就已经很满足了。接下来必须有个沉淀，需要学习吸纳的过程，扒完生活再继续，千万别写空了。”
徽派访谈直播现场，众好友前来为九枚玉助阵
新安晚报 安徽网 大皖客户端记者 李燕然/文 薛重廉/图