王涛坦言，中国画，这个以国家的名字命名的画种，最重要的是走传承之路。“中国画里的诗书画印，有着中国的哲学思想，中国的笔墨写意，中国的情感表达方式，值得我们传承和发扬。”

六六说我最大的优点是抗折腾，你说怎么改就怎么改，可以不停地锻造。其实是我年龄到了，不发火是元气不足，不是修炼好了，而是姿态放得特别端正。

“事实上我们和前辈差太远，任重道远。工作要慢慢做，十年八年能出一个好角，就很了不起了。不是三年五年就培养个谁谁谁，那是胡扯的。”

我们希望通过讲述这些徽商故事，给观众呈现一个有血有肉的徽商形象，有恨有爱的立体群像，尽可能还原很生动的真实的徽商。

张国琳说，一路走来，风尘仆仆。18年的历程，自己的初衷未变，为人处事可通天达地、扪心无愧。

对于徐渭自身的绘画创作有意义，我想更有意义的，不仅仅是让龙川的木雕有了绘画大师作品的名头，而重要的是，绘画大师与木雕大师的结合，构成的徽州木雕或者版画的“风景”，也应是我们研究新安木雕或者版画的新课题。

我告诉自己，人老了，因为看清了自己，也就原谅了自己。所以，正确的仪式是，向自己的过去鞠躬道歉，深沉地说：那时候，我争强好胜，要得太多，对不起，委屈你了。

至今，我还能记得桂棣喝稀饭时那特有的形象，不仅是吸溜有声，且要在咀嚼腌小菜的同时，嘴巴不停地说，这才尝到了烟火味。

读着滋芜先生《西窗月色·诗心飞絮》编目里的诗歌，竟让我对他生出怜惜与疼爱来。都说诗人最大的特点是烂漫，可我感到滋芜先生的灵魂是孤傲的、是孤独的，是向死而生的豪迈与悲壮。

“我感情流动不凝固，一派清波给我的影响实在不小……我学会思索，认识美，理解人生，水对于我有极大关系”。

"朋友圈的出现，我被迫知道了你的生活，你就对别人的生活竖起了一把尺子，你怎么这样，你怎么那样，其实你们之间是不需要走到这一步的。"

上司有时温情脉脉，显示出某种职场之外的感情，那是因为他们占据强势位置，可以收放自如，他们的温情更多地是为了让自己高兴。同样，在必要的时候，他们也会为了自己收回这种感情。

公众的同情心是有时效性的，也是有偿的，很多同情，不过是希望你为他们心中潜在的自己代言，若有一天，你不想扮演或是没法继续扮演他们心中的苦情形象，就有可能会被凶狠地回踩，吃了多少，都要吐出来。

活在这世间，没有谁是绝对安全的，对于敏感的心灵，每时每刻都可能会有巨大的风暴，而诗歌能够帮助你把所经历的种种都转化成诗意，即便是“朝扣富儿门暮逐肥马尘”式的酸楚，转化为诗句一刻，我们就把握了对于生活的主动性。

活到现在这个年纪，我逐渐懂得一件事，做什么样的人，比拥有什么样的人更重要。愿你我都能够放松心情，学会接受，给予亲人最为轻松的爱意，在有生之年专心致志地享受生命之美。

《考拉小姐与桉树先生》是白槿湖经历了一场生死攸关的手术后不久创作的，“这本书不只是一部浪漫的爱情小说，更让读者在故事人物的专情、守护和大爱中心灵经受洗礼。”

《红楼梦》还让我学会对一切美好事物不能无动于衷。它写花开，也写花落，写聚散沉浮，写这些看似寻常的事物，终将灰飞烟灭。

霍尔顿的困惑与哀愁具备了跨越时空的普遍性，就像《红楼梦》中的贾宝玉，虽然如宝似玉天赋异禀，却始终在传统伦理守护者中得不到认同。

张爱玲有句话犹言在耳，“一个人如果没有什么特长，最好是做得特别点”。她的做人哲学，其道理看似浅显，却是深刻的。

罗尔斯认为，处于这种无知之幕之下，理性的人会希望能够有利于那些最不利处境者，因为我们并不知道自己的处境，若是我们幸而优越，照顾不利者不会使我们损失惨重，若是我们身处底层，这种分配可以使我们仍然活下去。